首张专辑

    他个人包揽了专辑中六首热门单曲的词曲创作。

    按照行业标准，他作为新人创作人，每首歌平均拿到了约一万五千美元的预付金，六首歌加起来是九万美元。

    这笔钱在普通人看来或许不少，但在动辄百万千万级别的好莱坞和音乐产业里，这确实只能算是个零头开胃菜。

    真正的大头，在于版税分成。

    版税，才是音乐创作人赖以生存和致富的命脉。

    截至目前，HollowMen乐队的首张专辑《Newborn》全球销量已经突破了惊人的一千四百五十万张，并且还在持续销售中。

    仅仅在这一块，亚历克斯凭借其词曲作者和表演者的双重身份，就已经入帐了超过六百万美元的分成。

    最关键的是，版税分成是一项长期的、细水长流的收入。

    只要专辑还在卖，歌曲还在被播放、被下载。

    虽然90年代数字音乐尚未成气候，但电台点播、电视使用、实体销售等同样产生版税，亚历克斯就能一直从中获利。

    这相当于一张极其稳定的长期饭票，甚至在他意外去世后，这笔收入也可以作为遗产指定由继承人继续领取。

    除此之外，还有规模浩大的全球巡演带来的票房分成。

    虽然这笔乐队需要和唱片公司、场馆、经纪团队等分帐，但落到每个成员手里的依然可观。

    还有参加电视节目和商业GG的代言费用、以及其他诸如歌曲被其他艺人翻唱、被电影电视剧选用等林林总总的授权费用。

    所有这些收入加起来，让亚历克斯仅仅从第一张专辑上，就狂揽了超过八百万美元的净收入。

    对比一下他演员方面的收入，拍摄《生死时速》的片酬是一百二十万美元。

    《夜访吸血鬼》因为咖位和戏份，以及影片的投资规模提升，片酬涨到了一百五十万美元。

    回想起来，当初接拍《不可饶恕》时，他的演员片酬甚至不到四万美元。

    虽然演员片酬的涨幅堪称飞速，但和音乐带来的爆炸性收入相比，还是显得有点不够看。

    而且，这还远不是收入的极限。

    正如之前所说，版税收入才是那个能下金蛋的鹅，在未来很多年里都会持续不断地涌入他的账户。

    老实说，要不是亚历克斯真心喜欢演戏，享受在镜头前塑造不同人生的过程，并且眼下演员事业也发展得顺风顺水，他可能真的会考虑专心致志搞摇滚乐队算了，来钱实在太快了。

    不过话又说回来，既然拥有了来自未来的、如此宝贵的音乐财富“信息差”，不好好利用起来也确实太可惜了。

    他脑子里甚至已经为更远的未来规划了蓝图，或许在某一天，他可以以个人歌手的身份发行流行专辑。

    把诸如“火星哥”马尔斯、“盆栽哥”TheWeeknd、“黄老板”兰等未来天王的经典之作，提前由自己释放出来。

    反正老佛爷付过钱了，他就是这么“任性”。

    赚了这么多钱，亚历克斯并没有象很多一夜爆红的明星那样，急于购置顶级豪宅、收集限量超跑，或是沉迷于奢侈品消费。

    来自前世养成的谨慎节俭的习惯，让他对纯粹的物质挥霍兴趣不大。

    他选择了一个更稳妥的方式来处理这笔巨额财富，投资。

    亚历克斯自己对股票投资一窍不通，前世A股的起伏让他望而却步，港股美股更是陌生领域，找专业人士打理是必然选择。

    但穿越者的巨大优势就在于，他拥有无人能及的信息优势。

    他不知道这话是巴菲特还是索罗斯说的，但“掌握了信息优势，就能找到赚钱的机会”绝对是至理名言。

    而亚历克斯所掌握的信息，是超越这个时代任何分析师的。

    尽管在1993年，这些公司的股票已经相当热门，价格不菲，但亚历克斯深知，相比它们未来恐怖的升值空间，现在的股价简直如同白菜价。

    他要求大卫定期定额买入，采取长期持有的策略，不看短期波动。

    同时，亚历克斯自己也会留意《华尔街日报》、《硅谷科技报》、《金融财经》等主流财经以及科技媒体。

    搜寻那些他前世耳熟能详、但现在可能还处于初创或上升期的公司名字，比如隐约记得的亚马逊、eBay或是雅虎。

    如果发现苗头，他会让大卫重点关注和研究。

    一个真正的互联网从业者如果穿越到这个年代，大概率会摩拳擦掌，想着自己亲手打造一个谷歌或者脸书，成为时代的弄潮儿。

    但很抱歉，亚历克斯对此有心无力。他虽然知道这些巨头公司的名字和大概业务，但对具体的技术实现、商业模式细节、以及最关键的管理运营一窍不通。

    他非常清楚，就算他有点子，能找来程