发布会现场，有记者问景恬如何理解自己的角色。

    “她象一只困在笼子里的鸟。”

    景恬笑着说道面对采访，也是落落大方。

    记者紧接着追问笼子是什么，景恬一时语塞，答不上来了。

    一旁的吴休波立刻接过话筒解围，采访嘛，上价值完事儿了。

    “笼子就是旧时代的礼教、父权与婚姻制度，这位深宅小姐自幼被禁锢大院，毫无自由与自我，直到女仆出现，才让她萌生了挣脱束缚、向外飞翔的念头。”

    随后记者又追问两人有没有感情戏。

    “有，但不是你们想的那种。”吴休波挑了挑眉，有些惊讶有些意外。

    与此同时卫莱也在接受采访，他表示自己不会回答与这个电影无关的问题，免得让话题二次发酵。

    看到卫莱的态度如此坚定，记者们也不想这个时候惹事，一个记者迫不及待的开口。

    “卫老师，这是你的第四部作品，你是怎么会想到写这个故事的？”

    这种旧时代女性故事是个老题材，比如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《为奴隶的母亲》等等，在很多人看来是过时的，这几年在银幕上很少看到这个题材的戏。

    卫莱笑了笑，解释道：“这个嘛？我从来没觉得这个题材过时，旧时代深宅里的女性，看似是被院墙困住，实则是被礼教、规矩、身不由己的命运框住。

    这种被困住的孤独、想挣脱却无力的心境，放在任何时代都是共通的。

    我想写的不只是一段旧时光的故事，更是写人的自我觉醒。

    不是刻意炒老题材的冷饭，而是想换个视角，去看见那些被时代埋没的女性心事，看见她们心里那只想飞出笼子的鸟。

    至于具体故事，电影上映后慢慢欣赏吧。”

    卫莱向来面对记者问题都是落落大方，言辞得体，他的表现很让大部分记者人感到舒服。

    整个采访过程还是相当愉快的，卫莱也遇到不少投资人，透漏出合作的想法，他还遇到了一个意想不到的人。

    卫莱的表情抽了一下，京圈大徐景蕾穿了一件抹胸裙走了过来。

    自己什么时候被这个才女、京圈公主盯上了。

    周围人也注意到了，露出好奇的表情。

    正所谓有人生在罗马，有人天生就是牛马，徐才女就是前者。

    众所周知徐才女是以才华闻名出圈，而卫莱也是差不多，并且卫莱没有京圈给他兜底，因此更加难得。

    这次徐才女找卫莱，在其他人眼里估计是她又找到什么好投资项目。

    徐才女的电影不靠票房赚钱是公认的。

    她从一开始就把电影当“平台”而非“商品”，靠资本运作、GG植入、个人 IP与版权变现四条腿赚钱，票房只是锦上添花。

    徐才女这个人，想做就做，拍电影、写博客、办杂志、搞艺术——她什么都干过，而且干得都不差。

    别人认为是“跨界”是冒险，她觉得是日常。

    “你最近挺厉害啊，早就想认识你，没想到在这里碰见。”

    虽然是第一次见面，但是对方自来熟的性格，却很是让卫莱感受到了一股自信而骄傲气息。

    “你好徐姐。”

    “虽然按年龄来说我是比你大，但是我更喜欢被称美女。”徐才女撩起头发露出耳朵，卫莱闻到了一股香气。

    “好吧，徐美女有什么事情嘛。”

    “你还是真跟外边说的一样直接进入主题。”徐才女无奈地笑了笑，“我听说你在找监制，找到了吗？”

    “暂时没有......”

    “这样啊.....你觉得我怎么样？”

    徐才女一番明里暗里的解释，卫莱听了半天终于明白了。。

    这份成绩是投资方以及圈里人从来没有想到的。

    要知道，在华夏电影市场上，最畅销的从来都不是爱情电影。

    徐才女对大制作的剧本不感兴趣，她反而更喜欢类似《困在时间里的父亲》、《看不见的客人》、《爱的成人式》这样感情细腻的低成本剧本。

    而且她也有信心让电影没有拍之前的就收回成本，才子才女联合一定大卖。

    不得不说与徐才女合作的确有好处，可以获得京圈的支持，只是徐才女拍电影是出了名的慢，以及哲学气息严重，不知道能与自己产生冲突不。

    本着来都来了的原则，他决定先跟徐才女聊聊。

    “徐姐，目前为止我没有精力在写一本电影，但我其实还有一个快要写完的。”

    “诶，也是《爱的成人式》的风格吗？”

    “不，是亲人题材的，有关金钱与道德的。”

    “哦，我们能坐