“《以父之名》？”

    钱宸羽看著纸上的四个字，摸了摸下巴的胡茬：“宗教题材？国內对这方面的审查可是一直有红线，稍微有点越界就容易被卡。

    “不是宗教。”陆让想了想，“是黑帮。”

    这时他莫名想起《教父》这部系列电影，或许也可以搬出来？

    算了算了，以后的事以后再说，选择太多也是一种折磨。

    陆让一边说著，一边走到调音台前，拍了拍钱宸羽的肩膀，“给我腾个位置。”

    钱宸羽愣了一下，赶紧把椅子让开。

    陆让坐了下来，手握滑鼠，在编曲软体里新建了一个空白的工程文件。

    虽然他之前用过编曲软体，但面对这么复杂的东西，还是给搞忘了。

    “给我切一个音色偏低的復古三角钢琴，再加一个大提琴拨弦的铺底。”陆让头也不回地吩咐道。

    钱宸羽虽然不知道陆让要干什么，但手上的动作很快，三两下就在音色库里掛好了插件。

    陆让將双手放在调音台下方的di键盘上。

    汉尼拔、斯特兰奇、夏洛克，都是音乐方面的好手，陆让弹起键盘来自然是不在话下。

    双手按下琴键。

    陆让象徵性地弹了两个和弦，指法多少有点僵。

    但几个小节之后，肌肉记忆就回来了。

    不过不是他的肌肉记忆，是汉尼拔的、斯特兰奇的。

    他先弹了一个简单的旋律线，左手在低音区走了一个半音下行，右手在高音区悬著，只偶尔落一个单音。

    旋律线很克制，甚至可以说是空旷，这也是《以父之名》这首歌的特点。

    它像是一个人站在巨大的教堂穹顶下，脚步声在石柱之间来回弹撞，每一下都带著回音。

    钱宸羽起初是抱著手臂，好奇地听著。

    陆让从来没在他面前弹过曲子，上一次他编曲，是给姜离和《完美的他》写的《终於》，那时候陆让没有弹键盘，是直接靠音色库里的东西一点点拼上去的。

    这次，陆让终於想起来自己其实是有音乐“天赋”的。

    当旋律线走到第四小节，陆让的右手毫无徵兆地跳了一个增四度。

    嘶——

    钱宸羽是一个科班出身的编曲人，他知道，增四度这种东西，在中世纪被称为“音乐中的魔鬼”。

    教会禁止使用这种音程，因为它听起来太过不安、太邪性，像是有人在圣洁的弥撒曲里，浇上了撒旦的血液。

    陆让在这里停了半拍，让这个音程在监听音箱里孤零零的悬著，然后从音色库里取出大提琴拨弦的音色，把这个音程接住。

    “你这开场”钱宸羽张了张嘴，不知道说什么好。

    江野的《夜雨狂想曲》，已经是他认为很离经叛道的东西了，但这首歌，简直视规则於无物。

    陆让弹完前奏，没有继续往下走。他把时间轴往后拖了很长一段，停在副歌结束之后、尾奏开始之前的那个段落衔接处，在音轨上新建了一条空白音轨，標註了一个名字。

    枪声。

    一共五声。

    “五声枪响。”钱宸羽盯著那条空白音轨的位置，愣了一下，“不放在前奏？”

    一般来说这种比较有衝击力的音效都会放在开头。

    先声夺人嘛。

    “不放。”陆让的手指在键盘上继续弹著前奏的钢琴部分，头也没回，“前奏只有钢琴和弦乐，先建立教堂的庄严。”

    “枪声要等，等所有人以为这首歌到此为止的时候，再放它。”

    钱宸羽张了张嘴，想问什么，但没问出口。

    五声枪响。

    不是四声，不是六声，偏偏是五声。

    在音乐的节拍里，单数往往意味著不和谐。

    这个数字一定有什么说法，但陆让显然不打算现在解释。

    整首歌的编曲都格外突出一个不按常理出牌。

    从前奏开始，就有很多处理方式是钱宸羽在编曲教材上从来没看到过的。 接下来的东西，钱宸羽就更看不懂了，他一边看，一边记，想从陆让这里看到一些自己能够把握的东西。

    林予安倒是听懂了，陆让用和弦告诉他，规则，就是用来打破的。

    音乐不应该被任何条条框框给限制住。

    什么主歌、副歌、桥，三拍、四拍

    只要它的听感好，只要它能完美地展示出创作者的意图，一切都是好的。

    陆让把调音台上的麦克风拉到自己面前。

    “我给你们唱一遍主歌，你们大概记一下。”

    “鼓组的节奏型是十六分音符的切分，慢板，但吐字要密，一口气撑满四个小节不换气。”