大屏幕上，《无间道》已经进行到了后半段。

    陈永仁假意询问傻强和迪路要不要去按摩，实则准备上天台面见黄志诚。

    几个人低头看了眼聚精会神的两百名观眾，心照不宣地互相对视了一眼，知道接下来该是情感大爆发的一段戏了。

    等到黄志诚坠楼，傻强在陈永仁的面前死去，《再见警察》的旋律在陈永仁的背影中缓缓消散，楼下的观眾终於有些绷不住了。

    有人抽出纸巾擦眼泪，有人拿起手里的精酿啤酒，一口接著一口地往嘴里送。

    坐在二楼卡座的几个人收回了目光。

    李錚让人重新送上来几杯气泡水，他的酒已经完全醒了。

    “《坏小孩》这本书我看了好几遍，如果拍成电影，我们是可以省略掉很多细节的铺陈，用情节来推动，但如果是剧集的话”

    李錚停顿了一下，似乎在斟酌措辞。

    “陆哥，《坏小孩》的基调太黑了。”

    “一个从小在压抑中成长的数学天才，在十三岁这个年纪，利用两个孤儿，设下一场完美的犯罪。”

    “这种恶意如果放在成年人身上，观眾还能用犯罪类型片的距离去看，可它一旦落在一个孩子身上，就会变得怎么说呢，变得特別锋利！”

    “文学可以用文本的距离感来消除风险，电影也能用两个小时的短篇幅，来人为製造疏离感。

    “就像《无间道》，人们会记住天台上的台词，会记住黄警司坠楼的画面，记住陈永仁没有相认的女儿，但走出万象现场后，这种感情会慢慢变淡，毕竟它只陪伴了观眾一个小时四十分钟。”

    李錚指了指楼下的大屏幕。

    “但剧集不一样，剧集会陪伴观眾很长的时间，观眾会跟著这个孩子吃饭、上学、沉默、受委屈，在这个过程中一点一点理解他，甚至共情他。”

    “陆哥，这是最危险的地方。”

    “我们之前的《完美的他》和《汉尼拔》也黑暗，但角色至少都是成年人，观眾天然知道这是变態，是犯罪。”

    “可一个十三岁的孩子，如果被拍成心思深沉、人性扭曲，但又足够可怜、足够聪明的形象，那一定会触及底线。”

    “即便陈局长愿意相信我们，他也不可能给这种表达开绿灯。”

    秦红饶有兴味地听著李錚的陈述，她也看过《坏小孩》这个作品，毕竟是陆让写的，只是对影视方面的专业並不熟。

    “那，改一下这个孩子的形象”

    秦红提出自己的想法。

    “怎么改”李錚嘆了口气，“把朱朝阳改成一个救人水火的伟光正少年那这故事就彻底毁了，《坏小孩》正是因为有了朱朝阳这个角色，才能叫做《坏小孩》。”

    陆让看著高脚杯里的气泡，掌心感受著杯壁上冰凉的温度。

    他当然知道原著《坏小孩》有多残酷。

    作者紫金陈將自己的成长经歷塞进了朱朝阳这个角色，这是原作者內心真实的恶意和想像。

    虽然用紫金陈自己的话说，当时在创作技巧上还不成熟，有一点过於用力，可它恰恰有一种余华式的冰冷。

    而陆让还记得，前世被奉为神作的《隱秘的角落》，之所以能够平稳落地，甚至在艺术上更上一层楼，正是因为导演辛爽给它套上了一层精妙的外壳。

    “双重敘事。”陆让轻声说。

    李錚侧过头看向陆让：“双重”

    “嗯，一个故事，两种解释。”陆让正要开口，却见李錚眼睛一亮，他像是突然想起什么，一只手在半空挥舞。

    “等等，陆哥！”李錚连忙掏出手机，翻出c站，“你这个想法，之前我在c站看见过，上个月，唐甚至就是唐晓妍，发过一篇专栏，专门分析过《坏小孩》影视化改版的可能性！”

    李錚把手机屏幕递到陆让面前，上面是一份专栏文章：

    【关於《坏小孩》影视化的主观判断：镜子的两面】

    李錚有点兴奋地滑到其中一段：

    “你看她这段写的。”

    “朱朝阳的面前摆著一面镜子，左边是童话，右边是现实，他的眼睛是这面镜子的折射点。”

    “所有残忍的死亡与背叛，被藏在明媚的阳光下。”

    “观眾自己有权利去决定——是相信笛卡尔式的数学童话，还是相信水面之下那具冰冷的尸体。”

    李錚读到这里，深深地吸了一口气，感嘆道：“这姑娘的理论功底和对镜头语言的把握，真的很强，她甚至连机位怎么摆放，画面的调度和分镜都做了出来。”

    “我当时只想著，如果在电影里实现这种镜头，应该会很惊艷，我还打算如果要拍电影，一定把她请过来。”

    “现在想想，剧集其实也可以做成这种类型的