此刻，在咖啡馆氤氲的暖意里。

    史密夫的身体微微前倾，试探性地问，“宋先生，请问这本小说您还没有跟其他出版公司签约吧？”

    宋家明迎着史密夫的目光摇了摇头，说还没有。

    但紧跟着他换了个随意的坐姿，肩往后靠了靠，脸上有个有趣的笑容，“不过你们的速度慢了一点，《西雅图时报》和《纽约时报》都联系我了，想约我谈合作。”

    史密夫心里那块石头落了一半，至少听这口气，对方尚未正式签约任何一家。

    宋家明如今好歹是个有名气的人物，又在好莱坞拍电影，他写的小说本身就自带话题性，何况操刀的又是时下全美都在议论的绿河杀手题材。

    这笔买卖无论从哪个角度看，都不算亏。

    接下来的谈判出乎意料地顺遂。

    最终他们敲定了条件：《绿河杀手》将独家刊载于《洛杉矶时报》的文学板块，以长篇连载的形式逐期推出，每周两篇，配一小段作者简介和一张宋家明的黑白照片。

    临走前，史密夫在咖啡馆门口停住脚步，推开玻璃门时把手停了一瞬，转头望向宋家明。

    他尤豫了一下，还是开口问了出来，语气比之前轻了一些，象是朋友间随口的闲谈：“宋先生，你对这件案子怎么看？你觉得————凶手到底会是什么人？”

    他的目光停在宋家明脸上，那眼神里藏着一层真实的困惑。

    如果这本小说并非全然的虚构，他甚至会怀疑宋家明是不是暗中了解什么内情，否则怎么能在纸面上如此精准地墓写出作案时的场面细节，和凶手那些令人脊背发凉的扭曲心理。

    宋家明站在门檐下，嘴角微微一弯，露出一个带着几分神秘的笑意：“谜底要等结局才能解开。”

    他边说边把手插进外套兜里，往路沿的方向渡了半步，“我从小就喜欢侦探小说，研究过不少犯罪题材的案例，根据目前公开的案情消息，在这本小说里做了一些大胆的推测和情节设计。”

    宋家明不是老实人，当然不会说老实话。

    关于绿河杀手的新闻报道、纪录片、改编电影和电视节目，前世他已看过太多太多。

    那些案件细节被一代又一代的编剧反复拆解研磨，心理专家和精神病学者把凶手的文档当作标本，剖开来审视每一层切面，试图从童年的蛛丝马迹里找到答案的源头。

    ”这桩悬案中汲取了最初的灵感，书中有不少情节的调查手法，都直接取自这宗案件的真实经历。

    宋家明写这本《绿河杀手》，真实的目的不过是想撬开美国大众的注意力，“绿河杀手”的关注度往他身上转移，等话题烧得滚烫时，再顺势把《沉默的羔羊》推上美国市场。

    那才是他真正的目的。

    宋家明把小说的事情全部料理妥当，合上文档夹的同时，心里已经把接下来的日程重新排了一遍，《致命ID》和《罪恶时空》的后期制作不能再拖了，尤其是两部电影的主题曲，他打算在美国推出一张电影原声带的单曲唱片。

    他靠在椅背上，指尖轻轻叩着桌面。

    一首好的主题曲，能借着旋律在大街小巷流传开，反过来把观众拽进电影院，同时唱片本身也是一笔可观的收入。

    为了这两部片子，宋家明在曲库里反复筛选了许久，最终敲定了两首英文歌，一首是《TakeMy BreathAway》，另一首是《It“s All Cong Back toMe Now》。

    这首《TakeMyBreathAway》原是好莱坞大片《壮志凌云》的主题曲，拿过奥斯卡最佳原创歌曲奖，歌词里那种宿命般的痴缠与窒息感，放在《致命ID》的多重人格悬疑氛围里，竟然契合得严丝合缝。

    而另外一首《It“sAllCong BacktoMe Now》更不必多说，经典中的经典，被无数知名歌星翻唱过，旋律里翻涌的回忆与痛楚，跟《罪恶时空》里不断重置的时空循环恰好扣在同一根弦上。

    宋家明要把这两首歌做成电影原声带，不仅在美国发行，还要铺向全球市场。但他眼下还没有能力独立操盘这么大的发行网络，所以这张唱片最终还是交由日本的紫荆唱片来制作和发行。

    他和川上原有过合作，又正与YAMAHA携手开拓海外市场，于情于理，都不能在这个节骨眼上背信弃义。

    于是，宋家明通过YAMAHA的关系辗转找到了一位女歌星，发去了邀请，请对方来洛杉矶试音。这两天他一直在制片厂的录音室里盯着后期混音，他看了看表，算着时间，那个女歌星今天应该到了。

    “吱一”

    录音室厚重的隔音门被推开时，带进一阵走廊里的凉风。

    郭锦恩率先走进来，手里还攥着车钥匙，侧身让出空间，朝宋家明扬了扬下巴：“宋先生，你让我去接的人已经来了。”

    她的