不常见——常见的是植物蜡。植物蜡的颜色偏灰白——蜂蜡偏黄。蜂蜡的密封性比植物蜡好——好用蜂蜡封罐说明罐里的东西需要更高级的密封。密封的内容可能是某种对空气敏感的材料——潮力传导介质或骨纹辅助剂。

    “你上次来的时候只看了井。“港主背对着乌止说话。他的背在晨光里保持着那个肩膀比正常坐姿低一寸的姿态。“看是看了——没看全。“

    港主转过身。他的手从怀里取出一样东西——一块旧布帛。布帛的颜色灰黄——灰黄不是布帛的原色，是长期存放在潮湿环境里以后纤维氧化的颜色。布帛上绣了字——绣字的线是深赭色的细线。线的颜色和铁印背面刻纹的深赭色一致——一致到可以确定是同一批线材。线材的粗细大约是一根头发丝的三倍——用这么细的线在布帛上绣字需要极好的视力和极稳的手。稳的手和母亲的暗纹刻刀手法一致——一致说明绣字的人和刻铁印的人是同一个人。

    港主把布帛摊开在井栏的石面上。布帛上的字不多——只有七个字。

    “修我旧封——潮归勿忘。“

    七个字。前四个字在布帛的上半部分——字迹端正。端正的标准是每个字的横竖笔画之间的角度接近九十度——接近九十度说明绣的时候手没有抖。没有抖说明绣字的人在绣前四个字的时候状态稳定。后三个字在布帛的下半部分——字迹偏瘦。瘦不是因为力气不够——是因为绣最后三个字的时候绣针走得更快。更快是因为写字的人在写到“潮归勿忘“的时候气息变急了——急的是时间。时间不够——不够继续以同样速度绣完每个字——就只能用更快的走针。

    更快走针的痕迹在布帛的纤维上可以看到——针孔的间距比前四个字大。大意味着每一针覆盖的布面更多——覆盖更多是以精度换速度。精度降低了——但字还是认得出。认得出就够了。

    “她走之前留给我的。“港主的手指摸着布帛上的绣字——用的是左手食指指腹。指腹的粗糙触感和布帛的纤维摩擦出轻微的沙沙声——沙沙声在安静的晨光里清晰到可以分辨每一根纤维被拨动的频率。“七个字。不是刻在纸上——不是刻在铁上——绣在布上。绣在布上的字会褪色——褪了以后就没了——但她还是选择绣在布上。布上的东西只给一个人看——给第一个看到它的人。第二个人再来的时候——线已经褪到看不得了。“

    “她留给我妈妈的东西——给你看。从铁印到井到布帛——她留了三样东西。铁印是给我认路的——井是给我修的——绣字是给我念的。三样对应三句话——第一句没写出来——铁印在手里就已经说了。第二句刻在井壁上——你自己去看。第三句在这里——绣在布上——七个字。“

    “修我旧封。“乌止重复了布帛上的前四个字。语气和平时没有不同——但右臂暗纹在晨光里微微偏热了。热的来源不是铁印——铁印在怀里没有反应。热来自布帛——布帛上的绣线是用和暗纹同源的染料处理过的。染料里掺了某种极微量的骨粉——骨粉的来源可能是母亲自己的。掺了骨粉的绣线在近距离接触到拥有同源暗纹的人时会激活剩余的低频共振——共振的幅度极低，不到正常共振的百分之一。百分之一足够让暗纹产生感应——感应的内容是确认：绣字的染料里确实含有母亲的生物信息。

    “她二十三年就知道这口井有一天会出问题。“港主说。“不是猜的——是算的。她算到了裂隙支脉的力量会在某一天重新推上来——推上来的时候封印就会衰减。衰减到一定程度就需要有人来修。这个人必须是能和她的骨纹共振的人——共振频率必须一致。频率一致的人必须是她的血脉——必须已经长到了封印衰减位置的对应层级。“

    “她算的时候——我还没出生。“

    “对。“港主把布帛重新叠好收进怀里。叠的方式是对折三次——每次对折都在绣字的位置放了一层隔纸。隔纸用的是旧账簿的纸页——账簿的纸张比布帛薄但足够阻隔手指对绣线的直接接触。港主对绣字的保护方式和他对窄巷的清扫是一样的——秩序、干净、不碰不该碰的位置。“她算的是后代——任何后代。只要有人长到了暗纹三层分岔的起始位置——铁印就会认。认了以后这个人就会来旧港——来了以后就会看到井——看到井以后就会知道需要修什么。“

    乌止站在井栏边上往下看。井底的乳白色微光还在渗——和上次看到的时候一样。但这次他注意到井壁上的刻痕又多褪了一段——上次是第一道分岔褪成全灰白，这次第二道分岔的下半段也开始褪了。褪色的方式不是均匀褪——是先从中间开始褪。分岔中间段的能量流失速度比末梢快——快的原因可能是中间段的刻痕深度比末梢浅。刻得浅的地方纹路更容易被裂隙的渗透力剥掉。

    剥掉的速度——从上次到这次大约四天。四天褪了大约三分之一的第二分岔下半段。按这个速度——二十天以内第二分岔全褪光。三十天以内第一分岔的上半段也开始褪。褪到只剩主纹的时候封印的加密功能全部失效——失效以后的井会变成一个开着的裂隙入口