2015年4月8日，周三。

    京城，星光影视园《创造元气少女》培训基地。

    为期一个月的集训正式开始。

    五十名选手被重新分配宿舍，按班级集中管理。

    A班7人入住单人间，B班15人入住双人间，C班、D班、F班则按4—6人间的标准分配。

    培训课程表也全面升级：

    上午7：00—8：00：晨练与体能训练上午8：30—11：30：专业舞蹈课（按舞种分组）

    下午1：30—4：30：声乐与演唱技巧课（按声部分组）

    晚上6：30—9：30：综合能力课（包括舞台表现力、表情管理、媒体应对、粉丝运营等）

    每周六进行阶段性考核，周日休息半天。

    课程强度之大，让许多选手在第一周就叫苦不迭。

    “这比高考还累————”一名C班选手在休息时瘫倒在训练室地板上。

    “这才刚开始。”旁边B班的选手擦了把汗，“听说后面还有创作课，魏安亲自教。”

    “安总会来上课？”

    “当然，他毕竟是创作导师。”

    选手们的讨论中夹杂着期待与紧张。

    魏安则利用这一个月的空窗期，开始制作个人首张英文EP。

    一共四首歌。

    1.《我的梦》（英文版）

    2. 《Sugar》

    3. 《Shake It Off》

    4. 《Uptown Funk》

    后三首歌，都是2013年至2015年间在全球范围内现象级爆红的单曲。

    《Sugar》，美国乐队Maroon5在2015年1月发行的单曲，MV创意十足，旋律抓耳，发行首周即空降BillboardHot100第8位。

    《ShakeItOff》，TaylorSwift在2014年8月发行的转型之作，公告牌冠军单曲，全球销量超千万。

    《UptownFunk》，BrunoMars与MarkRonson合作的放克神曲，2014年11月发行，霸榜Billboard连续14周冠军，成为2015年全球最热单曲。

    这三首歌的共同点是，节奏明快、旋律洗脑、舞蹈魔性，且都带有强烈的流行属性，非常适合17岁的少年演绎。

    预计4月份—5月份，完成编曲。

    5月份—6月份，录制人声，完成混音母带。

    7月份，应该忙完《元气少女》了，进入MV拍摄。

    随后计划全球发行事宜。

    一晃眼。

    时间来到4月12日，周日。

    ——

    《速度与激情7》在中国内地正式公映。”票补活动。

    效果立竿见影。。。！”

    “看完哭成狗————”

    而同期上映的国产片，排片被挤压得所剩无几。

    这

    4月13日，周一。

    《财经》杂志网站发布深度报道：《票补大战下半场：从烧钱圈地到内容为王》。

    文章详细对比了票星球和猫眼的不同策略：“票星球选择了一条更艰难但更可持续的路：投资或参股优质内容，用票补为这些内容打开市场，实现内容盈利与平台增长的双赢。《失恋33天》《致青春》《奇遇》三部小成本高回报作品，证明了这套模式的可复制性。”

    “而猫眼依然停留在流量思维”：用巨额补贴抢夺市场份额，但补贴对象多为好莱坞大片或头部国产片。这种模式短期能拉升平台数据，但长期看，平台沦为烧钱渠道”，无法从内容端获得可持续收益。”

    “更关键的是，当猫眼用中国资本补贴好莱坞大片时，它客观上助长了进口片对国产片的挤压。。这些钱，本可以扶持多少中小成本国产片？”

    文章最后呼吁：“监管部门应当对票补进行规范管理。票补的初衷应是培育市场、扶持优质内容，而不是演变为平台间恶性竞争、扭曲市场价格的工具。建议设立票补上限，并对补贴国产片的平台给予政策倾斜。”

    这篇文章被大量转载。

    舆论风向开始微妙转变。

    之前还在质疑《奇遇》“靠票补堆票房”的影评人，现在调转枪口，开始批判猫眼“用中国资本为好莱坞打工”。”出来的伪须求？”

    “更值得警剔的是，这种不计成本的补贴，正在摧毁国产片的生存空间。《奇遇》这样的优质国产。如果没有票星球前期的票补打开市场，它可能连回本都难。”

    “中国电影需要的是健康生态，不是饮鸩止渴。”

    4月14日