本之後，李漁火很意外地道。

    現在李漁火手裡頭這個《宮心鎖玉》的劇本和後世播放的那個版本有很大不一樣。

    雖然人物設定和故事背景有著諸多相似之處，但細細品味之下，卻發現和《步步驚心》的劇情有很大的不同。

    從《宮鎖心玉》開篇的是以重生設定，到主角在宮廷中的步步為營，再到與各位阿哥之間的情感糾葛，李漁火發現，雖然兩者在大的框架上有所相似，但《宮心鎖玉》在細節處理上卻有著自己獨特的風格。

    那些細膩的情感描繪，那些錯綜複雜的宮廷鬥爭，還有那些令人意想不到的劇情轉折，都顯示出《宮心鎖玉》並非是對《步步驚心》的簡單模仿。

    《宮心鎖玉》雖然在一定程度上受到了《步步驚心》的影響，但並不能簡單地將其歸為抄襲或借鑑。

    畢竟，在創作的過程中，靈感和啟發往往來自於多個方面，而如何將這些元素融合並創新出屬於自己的作品，才是考驗一個創作者真正實力的地方。

    這應該是李漁火第一次面見於徵時就和他說過，劇本創作過程一定不能抄襲，但可以借鑑優秀的元素與靈感。

    所以，這輩子於徵寫出來的《宮鎖心玉》這個劇本已經是完全不像《步步驚心》這個劇本。

    李小萍點了點頭，又搖了搖頭，顯得有些糾結：“老闆，我也只是有這麼一種感覺，畢竟兩個劇本都是於徵參與的，而且《宮心鎖玉》裡很多情節和《步步驚心》說相似有點像，說不相似好像也不是，可我又沒有確鑿的證據證明他抄襲，所以不知道該怎麼跟你說。”

    “李姐，你怎麼不反過來想想。

    應該是於徵借鑑《步步驚心》，從而創新了，在這個基礎上打造出了《宮心鎖玉》這樣一部別具一格的作品。

    畢竟，藝術創作本就是站在巨人的肩膀上眺望遠方，汲取前人的精華，再融入自己的思考和創意，才能孕育出新的生命。

    於徵或許從《步步驚心》中獲得了不少啟發。

    現在只能夠說，這兩個劇本，只是同型別的作品而已。”李漁火把於徵寫的《宮心鎖玉》這個劇本給予了肯定。

    “既然老闆說沒有問題的話，這兩個劇本就是今年公司重點製作的專案了。”李小萍接過話茬道。

    

    第299章 《甄嬛傳》

    “老闆，李總，你們兩人找我有事了？”於徵敲了敲門，推門而入，見自家老闆辦公室內李小萍也在，還看到老闆辦公桌上的兩個劇本後，他臉上露出笑容，很快就明白老闆為何叫自己進來了。

    “先坐。

    這兩個劇本，一個你參與了編劇，另一個更是你一人獨自完成的。

    你寫的《宮心鎖玉》這個劇本很好，似是而非、像又不像的感覺，完全超越了另一本，走出了自己的一條道路。

    《宮心鎖玉》你來當製片、編劇，並且允許你和插手和導演溝通如何拍攝。

    另外，《宮心鎖玉》《步步驚心》兩個劇本同時開機拍攝。

    於徵，這兩個劇本你都參與了編劇，演員挑選你心中可有想法？”李漁火笑著朝於徵道。

    語氣之中，充分肯定了於徵的編劇能力和獨到的藝術眼光。

    “多謝老闆的肯定。

    當我編寫《步步驚心》這個劇本的時候，馬爾泰若曦這個角色自然而然浮現出劉師師的影子。

    四爺這個角色，黃小明可以出演，另外八阿哥、十三阿哥、十四阿哥等人，也可以用林庚新、朱奕龍、張若均、彭觀英等人。

    重量級別的男配角，幾乎都能夠啟用公司的藝人。

    至於《宮鎖心玉》，我是以楊密為原型寫的，她可以飾演女主角，其他角色都沒有女主角重要。”於徵說完兩個劇本的角色後，他整個人很興奮，有種指點江山的感覺。

    “角色很貼合。

    不過，出演過《宮心鎖玉》的藝人，就不能在《步步驚心》裡再出演角色。