對著白板上那兩張列印稿。

    小趙站在人群的最左邊，雙手揣在衛衣口袋裡，拇指在口袋內側無意識的摩挲著布料的縫線。陳若溪站在右側靠後的位置，雙手環抱在胸前，眼鏡的鏡片在日光燈下反著光。

    李明遠站在白板旁邊，手臂交叉抱在胸前。

    “投票。”他說。“左邊還是右邊。舉手就行。不用解釋理由。”

    沉默了三秒。

    第一隻手舉了起來——老陳，角色建模主管，指向左邊。

    第二隻手——場景組的骨幹之一，左邊。

    第三隻——材質貼圖組的人，猶豫了一下，左邊。

    手一隻一隻的舉起來。

    最後結果出來的時候，小趙的臉從紅變成了白。

    左邊十一票。右邊四票。

    左邊是陳若溪的方案——沉穩暖紅。

    小趙投了右邊。他自己那票，加上三個和他關係不錯的年輕畫師，四票。

    十一比四。

    李明遠沒有發表評論。他把兩張列印稿從白板上取下來，捲成一個卷，遞給小趙。

    “你自己看著辦。”四個字。

    人群散了。椅子滾輪重新碾過地板，鍵盤聲陸續恢復。

    小趙站在白板前面，手裡拿著那個紙卷，站了很久。他的目光從紙捲上抬起來，落在對面那排工位的方向——陳若溪已經坐回去了，正在翻她的筆記本，手指在某一頁的色塊上輕輕點著什麼。

    午飯的時候有人問那幾個投左邊的人為什麼選沉穩版本。回答集中在同一個點上——

    “你仔細看。左邊的紅雖然不豔，但它和背景裡的灰綠、土黃配在一起的時候，反而更跳。因為畫面整體色溫偏冷，這種溫暖但不刺目的紅就成了整個畫面裡唯一的暖色中心——視線會自動被它吸過去。右邊把紅提亮了，結果紅變得太強了，和背景的冷色調打架，整個畫面變吵了，反而沒有焦點了。”

    “低對比度下的高辨識度”——有個做材質的人用了這個詞。

    小趙一個人在工位上坐到了下午兩點。他沒有畫畫。他在看那兩張列印稿。展開，捲起來，再展開。

    兩點十五分，他站起來，走到公共區域的印表機旁邊。他列印了一張東西——不是概念圖，是一張A4大小的表格。

    陳若溪的色譜資料表。

    他把這張表列印出來之後，從抽屜裡找了一塊小磁鐵，走回自己的工位，把色譜資料表吸在了工位隔板上。

    隔板的另一側已經有了一張東西——李明遠在敦煌畫的那張飄帶速寫的影印件。那條有七次粗細變化的線，用鉛筆畫在微黃色的素描紙上，影印之後變成了灰白色的影子，但線條的韻律還在。

    色譜資料表和飄帶速寫並排掛著。一張是顏色的邏輯，一張是線條的邏輯。

    小趙盯著這兩張紙看了十幾秒。然後他坐下來，開啟Photoshop，開始重畫那張黑風山入口全景。

    這一次他用的是沉穩暖紅。

    ——

    從那天開始，美術組工位的隔板上陸續出現了新東西。

    老陳的隔板上多了一張方嶼提供的唐代明光鎧三檢視影印件——正面、側面、背面，每個零件的鉚接方式都用紅色箭頭標註了出來。

    場景組的兩個骨幹把周以寧的拓片影印件按照洞窟編號排成一排，用透明膠帶貼在了隔板的頂端——遠看像是一排黑白色的小窗戶。

    做材質貼圖的三個人從陳若溪那裡要來了六套礦物色譜條的影印件，裁成長條形，用磁鐵吸在了各自的隔板側面——每個人的色譜條組合不一樣，對應各自負責的章節。

    隔板上的東西越來越多。拓片、色譜條、甲冑結構圖、壁畫區域性放大圖、手寫的批註、鉛筆速寫——它們和美術組原來就有的參考圖、角色草稿、軟體快捷鍵備忘條混雜在一起，形成了一種新舊交融的視覺層次。

    兩個團隊的邊界在這些紙張和磁鐵之間，一點一點的溶解了。

    ——

    協作模式執行到第二週末尾。