些只能吃糠野菜的电视观众。

    呼——

    内心的吐槽结束，周淮长长地舒了口气。

    他不再继续去找新的影片，而是将桌上杂乱的盘片盒往边上一推，旋即取出纸笔开始了自己的剧本创作。

    在这三天里，他也并不是只憋了一肚子的吐槽，而是确确实实看出了点门道。

    首先，现在的霓虹观众对于电视中具有创新性的元素很有好感。

    就象是去年的霓虹本土剧王，《父亲的拉面店重建记》虽然实则还是家庭伦理那一套，但却因为“开创性”地添加了

    其次，霓虹的本土观众对于两国文化其实区分的还是挺开的。喜欢看辰国剧更多是因为两边制作水平有明显代差，却不会因为本土剧没有辰国剧元素而骂它不上台面。

    相反，在霓虹这边受到欢迎的辰国引进剧，也和辰国本土最受欢迎的影视剧不太重合。

    在霓虹播放火热的引进剧，都带着点“霓虹味”。

    比如叙事重心更偏向个人成长、社会批判、微小叙事，主角往往会是个社会中的平凡小人物，而非个人魅力出众的英雄。

    当然，象是《曹孟德》这种两国登顶的超级巨作肯定是论外级，不参与讨论的。

    总而言之，周淮这两天所获得主要成果都指向着同一个结果：

    现在的霓虹剧市场，极度利好一部象是《世界奇妙物语》这样，拥有绝对创新性，且符合霓虹本土文化的霓虹剧。