回到聚宝斋，把那些切好的料子搬进工作间，让玉玲珑分类、编号、登记。

    陈默拎着那个黄花梨木箱，找了张旧桌子前坐下来，仔细研究。

    民国素面箱，不算什么稀罕物件。

    他稀罕的，是箱子底部的暗格。

    他翻过箱子，手指在底板边缘摸索。

    底板和箱体之间有一道极细的缝隙，被灰尘和岁月的包浆填满了，肉眼看不出来。

    他用指甲顺着缝隙轻轻一撬，底板松动了。

    打开暗格底板，里面躺着一卷东西，用油纸裹得严严实实。

    油纸已经发黄发脆，但包裹的手法很专业，一层压一层，边角用蜡封过，防潮防虫。

    陈默小心翼翼地拆开油纸。

    很快，他整个人愣住了。

    里边是一幅行草长卷。

    从纸张来看，应该是晚唐作品，墨色沉郁，笔势狂放。

    起笔第一个字就气势夺人，一路往下，一气呵成。

    整幅字像是趁著兴致一挥而就，笔画之间有明显的飞白。

    枯笔处墨色将断未断，牵丝处细如发丝却又力道不散。

    时隔千年，依然能让人感受到当年书写时的酣畅淋漓。

    陈默脑子里灌顶的专家知识自动激活。

    这字起笔藏锋，行笔中锋，收笔果断，转折处方圆并济。

    有唐代书法大家怀素的圆转流畅，但比怀素更硬朗；也有张旭的狂放，但比张旭更内敛。

    这不是一般的晚唐草书，这是有传承、有功力、有自己独特面貌的大家之作。

    他的目光移到卷尾。

    那里有一行独立的落款。

    “湖州开元寺高闲沐手敬书。”

    下方还有一方印章，印文是“高闲”二字。

    用的是唐代寺院常用的细朱文印风，刀法简练，没有后世篆刻的雕琢气。

    陈默深吸一口气。

    高闲，晚唐湖州开元寺的僧人，书法家。

    唐宣宗曾召他入宫，赐紫衣袈裟。

    但他传世作品极少，目前已知的仅有一件，魔都博物馆藏的《草书千字文残卷》，还是残的。

    如果这件是真的，那就是存世的第二件高闲真迹。

    而且是完整的长卷，不是残卷。

    “草啊。”

    突然，他大骂起来，心痛的无法呼吸。

    他发现，这卷字的一个角落被油渍浸透了。

    油纸的内侧涂过一层桐油防潮，但年代太久，桐油氧化变质，渗进了纸张。

    更严重的是，油渍边缘的纸张纤维被腐蚀得发脆，出现了好几处细小的裂口。

    好在只是边缘，字体没事，但也降低了价值。

    突然，他双眼一亮。

    脑子里蹦出来一大堆知识。

    系统灌顶给他的“珠宝玉石古玩专家级知识”，里边可不仅仅有鉴定和赌石。

    还有玲珑补天手。

    这不是一个技能，而是集雕刻、文物修复于一体的集大成技艺。

    在系统灌顶给他的那段“人生经历”里，有一段记忆格外清晰。

    他拜名师学了很多年。

    从最基础的纸纤维分析，到最顶级的“以旧补旧”，从金石铭文的复原，到古籍字画的修复。

    最后他吸取各派之长，自创玲珑补天手。

    此刻，他的双手，就像是有了浸淫多年的肌肉记忆。

    陈默重新看着桌上那幅字的角落。

    油渍渗透，纤维脆化，裂口若干。

    如果是一般修复师，大概率只能做加固处理，让现状不再恶化。

    油渍是不可逆损伤，尤其是在这种千年古纸上，几乎没有办法彻底清除。

    但玲珑补天手里，有一门“换骨法”。

    不是清油渍，是把被油渍破坏的纤维，一根一根换掉。

    这需要和原作纸张年代相同、产地相同、工艺相同的古纸。

    把这种纸的纤维提取出来，用“理丝”的手法一根一根嵌入原纸破损处，在显微镜下都看不出接痕。

    而今天扫荡古玩街的时候，他在一家店里，刚好见过一张唐代空白麻纸。

    那家店的老板开价二十万，他没买。

    因为他当时觉得，一张空白纸，就算是唐代的，也不值那个价。

    现在他知道了。

    那是老天爷给他留的材料。

    “玲珑，我出去一下，锁上门。”

    陈默马上出去，几分钟就到。

    墨宝斋还在营业，老板正坐在柜台后面泡茶。

    “哟，陈老板又来