周汝正将咖啡放在桌上，在表演老师旁边坐了下来。

    他的手撑在云舒窈桌椅的椅背上，俯身靠近，看了一眼云舒窈手里的剧本，拉过一把椅子挨着云舒窈坐下。

    “窈窈呀~剧本围读这件事，其实没有你想象的那么复杂，但也没有你想象的那么简单。”

    云舒窈坐直了身子，目光专注地看向他：

    “汝正哥，你说。”

    “大致流程，老师刚才应该和你说了。”

    云舒窈点头。

    “编剧写剧本的时候，是上帝视角。

    他能看到每一个人的命运，能看到整个故事的走向，他知道谁会在第几场戏死去，谁会在最后活下来。

    但是，当演员拿到剧本的时候，你看到的不是上帝视角。”

    “你看到的，只有你自己的人物。”

    “哪怕你是女二号、男二号，甚至是女三号、男三号，但在你的剧本里，你就是1号人物。你们其他人都是配角。”

    云舒窈：！

    她喜欢这个说法。

    就像是云舒窈很认同上辈子赶去兼职的路上，上网冲浪放空脑子，刷到的一个视频。

    在那个演员演技竞演类的综艺，那个导师说的一句话一样——反派不会觉得自己是反派一样。

    “在我的世界里，我是主角。你今天跟我分手，你杀青了。”

    周汝正模仿着一种极其笃定的语气，然后轻轻摇了摇头。

    “这个逻辑不仅仅是人生，拍戏也是这个逻辑。”

    “你今天是一个女三号，你在看剧本的时候，你就是女一号。

    甚至比如说那个男二号，可能压根跟你一场对手戏都没有，那在你的剧本里就没有他。

    你就是考虑啊，我是什么心理？

    我跟这个男一号是什么关系？女一号是什么关系？”

    “对吧？以前我们是朋友，后来我背刺他。

    哎，这剧本里写着我背刺他的动机不合理啊，就因为我跟他借了一个钱，他没借给我，然后我就背刺他？

    大家就探讨。

    然后导演一看，他说得有道理，就跟编剧说，现场说这确实有问题。

    因为你是个女三号，她没有那么重要，编剧上帝视角当时写的时候没发现这一点。

    现在围读提出来，发现了这个问题就赶紧修改。”

    表演老师在旁边补充道：

    “然后就是大家集思广益，一起讨论，觉得应该改成什么样啊？

    这个时候可能跟她有关系的人都会说，比如说那个男三号呀，或者男一号呀，都会说：

    ‘哎，你看在我的视角里，我认为他应该是这样的人，他是这样的……’

    大家就这样，先把人设搞通了，正式开始了，以后就读剧本。”

    所以真的跟剧本杀很像啊！

    一下子。

    云舒窈就对剧本围读的未知恐惧，消减了很多。

    “然后就是，到谁的话了，谁就开始念台词？”

    “对，但又不完全是。”

    周汝正也笑了，他伸出手，轻轻敲了敲桌面上那本剧本。

    “到男一号了，他就开始念他的台词。

    念完他的台词，导演就有可能会开始说：

    ‘诶，你这感觉不对。为什么不对呢？你是一个这样的人物，你们俩第一次见面，你怎么能这么跟他说话呢？可能有点不太合适啊。’”

    “然后男一号就会说：

    ‘哦，我明白了。’

    梳理完男一号，然后女一号开始说话，然后就开始梳理女一号。

    就这样从头捋到尾，哪句不合适了，哪句现场就改。

    那开机之前，咱们就把这剧本给磨顺了。”

    “说白了，如果导演、编剧、制片人很有经验，剧本写得非常完善，那这个围读大部分的工作，其实是告诉演员未来你是怎么表演。

    是导演和编剧向演员进行输出。”

    表演老师接过话头：

    “但如果演员咖位比较大，制作团队经验不足呢？

    打个比方，人家演员是个经验丰富的大咖，都已经演过三五十部戏了，而你导演可能是个新导演，第一次拍。

    那演员就可能会提出很多问题，这就涉及到改剧本了。

    如果剧本改动比较多，那你可能还得再给读。

    下次再约个时间再来。

    反正总之呢，让所有人都把它通畅了。”

    周汝正：

    “就是在开机之前，围读个一次，最多两次。

    然后等到进组，一般都会提前进组，包括定妆啊，试妆啊，然后包括剧本围读。

    临开机了，我们还要再过一遍。