生活不下去和妈妈借钱，也是父亲特意让妈妈给的。

    所以有了《爸爸》这首歌：

    “爸爸我一直带着你从未忘记，

    在BJ纽约伦敦和悉尼，

    把你撒进每一座美丽的港湾，

    把你融进翻涌的浪花里。”

    2009年，《信仰在空中飘扬》出现了，了解他的人听名字就知道了这是在向他的偶像鲍勃·迪伦的《答案在风中飘》致敬。

    这张专辑让汪半壁的歌迷们疯狂了，为什么？这张专辑太牛了。牛到让之前骂他的很多黑子，都不得捏着鼻子去听一下《信仰在空中飘扬》：

    “这不曾是我们想要的光明，

    所有的痛依然都还在这里

    就在最后可以说出再见之前，

    让我们怀着信仰在空中飘扬……”

    汪半壁在这张专辑就像是一个敢于哪壶不开提哪壶的主儿，他一定知道《名利场》和《有意思吗》这两首歌并不会大火，但正是这种态度成为了这张专辑闪闪发光的点，《破碎的歌谣》让人仿佛看到了鲍家街43号的汪半壁，背着吉他在舞台上疯狂的呐喊。

    他疯狂肆意的调侃着《名利场》，不停的重复的问你所热爱的生活有意思吗，用魔幻的文字描绘出了一座无奈现实又残酷慌乱的《无主之城》。

    有人说，我鄙视汪半壁就因为他身在娱乐圈，而又唱着名利场这种歌，怎么看他怎么拧巴。

    可汪半壁在专辑发布时候就说过，几年前我不会写名利场这种直接的歌，事实上，在这两首歌里我是连自己也一并写进去，一并嘲讽，一并打碎，因为我自己就身处在娱乐圈。

    2011年，汪半壁在他的不惑之年发行了《生无所求》，有一种上一张专辑还没玩爽，一下子来个双专辑过足瘾的感觉。

    某种意义上来说也是从09到11的这一段开始，他拥有了更多的歌迷，这些歌迷有一个共同点，他们对《光明》和《存在》不是很感冒。

    但他们被这些歌曲折服，《来不及了》，《一百万吨的信念》，《不能接受的事实》，《多么完美的生活》，《等待》，《抵押灵魂》，《有些事我们永远无法左右》，至于这些歌曲是这么回事回事，听听就知道了。

    2013年的春晚，汪半壁唱了一首《我爱你华夏》。

    春晚结束后，不仅是网民们的质疑，也掺杂了一些同行们的鄙视，有些人觉得，摇滚不是不能上春晚，不是不能唱这些，摇滚什么都可以，但你不能赚钱！

    谁让我们都穷着呢，你丫凭什么那么牛逼？

    摇滚乐从来没有标准答案。无数人骂他“伪摇”的时候，他依然会唱《飞得更高》，他说：“《飞得更高》永远是我只能给打70分的作品，但我不可能因为这首歌火了我就不唱了，那样我就摇滚了吗？我站在春晚的舞台上我就不摇滚了吗？”

    前半句边浪是认可的，但是后半句边浪就不是那么赞同了，如果一定要为了效果在台上假唱，那还是就算了。倒也不是像大老师说的，现场都是听免费的凭什么真唱。就是三个字：“何必呢？”

    尤其是现在的边浪，可能就算是滚石的两大经纪人听见上春晚都会觉得：“何必呢！”

    其实看了那么多，可以看出汪半壁的每一张专辑在发行之前应该都有着清晰的计划，也就是每种类型的歌的占比，因为他每张专辑知名度最高的歌，也就是最能够烂大街的歌，几乎都不是专辑里最出色的歌。

    的确，出色与否有些太过主观，但就像汪半壁说的那样，《飞得更高》就是一首70分的作品，大概花了几个小时写出来，它就烂大街了……而《信仰在空中飘扬》这首歌他写了很多年，歌词废了再填，填了再废了很多遍，可知道这首歌的人还是少之又少。

    有人听汪半壁的专辑会觉得拧巴，因为专辑往往不是一个主题，而是多个主题多种类型，有娓娓道来的情歌，有尖锐敏感的摇滚，有听不太懂的自言自语。

    边浪在来了水蓝星，好好的思考了之后才得出结论，这其实才是汪半壁的聪明之处，他并没有一张张专辑的死磕，而是每张专辑都适时的推出了一小部分迎合市场的歌曲。

    他很清楚，他那个年代大部分玩摇滚的都在死磕，最后都把自己磕死了。确实，90年代的摇滚现在还发声的屈指可数。

    迎合市场就是可耻吗？不是，《飞得更高》和《怒放的生命》就是迎合市场的作品，但是如果没有这小部分作品，他可能到现在都没有影响力，他那些真正牛逼的作品可能在家里堆成了山却发不出来。

    这样说来，颇有点曲线救国的意思，因为环境等因素，一条路走不通的时候绝不是撞的头破血流，而是开辟一条新的道路。

    15年，《河流》推出，这张专辑给人的最大感觉是少了些躁动和批判，多了些浪漫和快乐。

    因为在2013年他和章子结婚之后，怡生活的