J的大院子弟，或者文艺世家的孩子来定义的。随着大院时代过去，BJ摇滚乐的主力也慢慢走向了普通的BJ人。

    比如彭磊、大张伟、张守望、赵刺猬等等……

    但就算是再普通，BJ经济上的领先地位也是不容忽视的，边浪在原地球北漂之前都没摸过电脑，但BJ很多家庭在90年代就有Mac了。更不要说BJ无可比拟的文化资源了。

    摇滚乐在西方是从土里长出来的艺术，在华夏则有点自上而下的发展。这造就了早期华夏摇滚乐宏大的视野，超出音乐范畴的文化自觉，也造就了他的苦大仇深。

    而早期从业者大都有专业的音乐背景，也使得那时一部分摇滚乐在音乐性上达到了很高的高度。跟后来很多靠直觉写歌的非专业选手相比，也要扎实很多。

    有时候边浪就会想，如果华夏摇滚乐是在改革开放的前沿，打口碟种地广东兴起会是什么样的？肯定会有很大的不同吧！

    应该会赶上八零年代世界音乐流行的风潮，做出更生活化更轻松更摩登的音乐，当然大家都清楚这是不可能的事情，广东有自己独特的粤语流行音乐文化，相对于务实的广东人，摇滚乐更需要务虚！

    从各方面来看，华夏摇滚乐只诞生在BJ由BJ来抒写。

    这一点，在水蓝星也是同样的一个情况。只不过未来春城就要是摇滚的中兴之地了！

    视野回到原地球，在那时候的外地人又对摇滚做了什么呢？一句话总结就是，作为乐手参与其中，而非作品的主控者！

    天津的老五成为唐朝乐队的吉他手，来自东北的刘孝松作为打击乐手参与老崔的专辑录制和演出。

    山东人栾树成为黑豹乐队的键盘手，来自西北的赵牧阳成为鲍家街四十三号的鼓手等等等等……从九零年代中期开始一直到新世纪的前几年，BJ依然是摇滚乐的唯一中心。

    而随着摇滚乐的影响力向其他地区蔓延，从业者中开始出现外地人，他们奔赴到BJ的高校、树村、三里屯各种和livehouse。与不太靠谱的唱片公司一起，开始为华夏摇滚乐带来一些不一样的色彩。

    西安的张楚、郑钧、许巍来到了BJ……

    张楚的到来比九零年代中期这个时间线早很多，它带来了《西出阳关》这种带有西北旋律的作品，和《姐姐》那种BJ摇滚乐中少见的细腻民谣摇滚，直到一九九四年成为新的偶像。

    郑钧一九九二年来到BJ后来签约了红星音乐，按他的说法我是公司的第一个艺人，同时也是公司的第一个员工，自己找经理自己找乐手。一个人莫名其妙的给自己组建了一个公司，红星唱片的全产业链他都参与了。

    之后就是一九九四年《赤裸裸》的发行，给华夏的硬摇滚加了一把火，虽然没有过多的西北元素，但成为摇滚乐商业化的一个标志。

    许巍一九九四年来到BJ跟郑钧一样也没有带来多少西北气息，一九九七年发行《在别处》，是继窦唯之后又一次让另类摇滚在华夏取得较高的关注度。

    一九九七年来到BJ的XJ乐队舌头，那时候的吴吞还没有现在那么秃。他们的音乐很硬核，歌词诗意又凶狠成为地下音乐最好的代表之一，影响了许多后来的乐队，其中就包括边浪他们的乐队。

    ，同一年在XJ长大的江苏人高虎来到了BJ，他在树村的经历、痛仰从硬核转向平和的创作，都成为了外地摇滚乐队在BJ发展的典型缩影。

    相比与这些乐队，西北来的民谣歌手带来了更多本地风格和泥土气息。

    西北来的这些音乐人，是第一次以非BJ音乐人的身份在BJ闯出来名堂，或许是摇滚乐契合了西北苍凉雄劲的气质，或许是一直在滋养华夏流行音乐的西北音乐，厚积薄发了总之我们开始看到一些不一样的面孔。

    除了西北九零年代开始，我们现在熟知的绝大部分乐队都陆续驻扎到了BJ，一些带来了新东西的乐队就是其中非常重要的一部分！

    成立于南京的乐队PK14在99年来到BJ带着南京浓重的文艺气息，成为华夏另类摇滚蓬勃兴起的标志！

    南京是一座很神奇的城市，它有着独特的文学和音乐气质，作为世界文学之都，先不管它在历史上伟大的文学传统，但看当代南京也是华夏文学的重镇，老一辈的苏童、叶兆言、毕飞宇、韩东……年轻一些的曹寇、葛亮、赵志明……

    在南京做摇滚乐推广节目，被称为台长的诗人吴雨清，以及吴雨清的好朋友PK14的主唱杨海淞，他是制作人、乐手、公司老板，同时也是一位来自南京的作家。

    去到了BJ的PK14，把后朋克这种从窦唯起就一直在影响华夏摇滚约的形式确立下来，再加上杨海淞参与创办的兵马司，BJ迎来了另类摇滚的浪潮。

    PK14的现任吉他手许波，也在BJ经营一家独立唱片公司美丽唱片，发掘有特色的音乐人，比如鸭打鹅、shii等等。