回到家后与亲人团聚的过年过程自不必说，大家都很开心，毕竟这么优秀的孙儿谁不喜欢？都上春晚了，他们的面子倍爽。

    郭子旭则在家边吃饺子边回信息，也边打电话，今年不同往年，认识的人多了，识他的也多了，打电话发短信拜年的也多了，都差点忙不过来了。

    而QQ音乐平台等零点一过，瞬间就涌入了许多的网友直奔郭子旭的新专辑的页面而去。

    “少发，是我。”

    “你是少发，那我就是沙发。”

    “操，少打了个三点水。”

    “哈，那我是地板。”

    “我倒要看看还有哪首歌比春晚的两首歌更适合于当主打歌，《起风了》是吧？让我来试度你的斤两。”

    “啊，太好听了，为什么不在春晚唱《起风了》？”

    “不，这首《悟空》是什么鬼？啊，这是我听到过的最好的为悟空写的歌了。这才是这张专辑的主打歌，我《悟空》当为第一。

    “”

    “放屁，你听听《血腥爱情故事》再说，这才是彰显唱功的一首歌，听得人差点窒息了。”

    “只有我说《牵丝戏》好听吗？又是一首戏腔新曲，郭子旭真的成熟了这个流派了。”

    “《少年中国说》，我的最好，我已经转发到了我们班的QQ群了，这首歌必须第一，我们少年才是中国第一，这才是最该上春晚的歌，为什么不上？为什么？”

    “完了，完了，首首都是主打歌，根本分不出胜负啊，稍差的也就是《纸短情长》、

    《默》了。”

    “你说《纸短情长》差我认，你竟然说《默》差？你懂不懂音乐？”

    “我不懂音乐？老子玩音乐十几年了，你说我不懂音乐？”

    “你玩音乐十几年了？来，来，来，我湖师大音乐学院教程二十多年了，你跟我来辩一辩。”

    “啊，您是音乐教授啊？失敬，失敬。”

    ”

    “”

    是的，音乐圈炸了，这又是一张神专，一定要挑个矮个子，那就是《纸短情长》，其它的歌都是牛逼的不得了的歌。

    对，就是那种可以无脑吹的那种。

    《起风了》有对“万般流连”过往的眷恋与“翻山越岭”前行必然性的矛盾，还有即使明知“终将告别”，仍选择“猝不及防闯入你的笑颜”的勇气，更有在认识到“人生注定孤独”后，依然坚持“心之所动”的主动姿态。

    而且旋律美妙，力量感十足，情感喧染的相当丰富，神曲中的神曲，而且是一首可以跨语种的超级好歌。

    所以这首歌的下面聚集了一帮吹捧它的人，歌迷们一致认为这首歌作为专辑名以及专辑的主打歌实至名归。

    特别是一帮学音乐的人，个个都夸出花来了。

    从唱功、作曲、作词，无不吹上了天，而且他们一致认为这是一首老少皆宜的歌，能使得无论任何年龄的人都能一听到后就会眼框泛红，情绪繁多，心情激荡。

    而《默》则是词如诗，构建了深邃的意象世界和哲学思考。曲如画，用音符描绘了情感的波澜与空间的寂聊。唱如戏，用举重若轻的演唱技术，为词曲注入了灵魂和血肉。这歌听后馀音绕梁，为听歌人构建了一个意象的精神世界，让人陷入其中，迟迟拔不出来，真是美极了。

    所谓的主流音乐圈的人们个个都激动不已，这是华语乐圈许久没有如此优秀的词曲的好歌了，所以立马在网上就有了一批忠实的拥趸在分析，在分析每一句的歌词，在分析每一句的唱法。

    同样的，《血腥爱情故事》、《悟空》、《牵丝戏》等歌曲都有人在分析，在吹捧。

    这些人不仅仅是内地的，还有两岸三地的，甚至海外的音乐人也涌进来听歌在讨论着，实在是郭子旭的音乐才华确实让一些音乐人很是佩服，就象武侠书迷们知道金庸刚写出了新书一样，恨不得马上就看。

    所以，大年三十晚上的音乐圈非常的热闹，大家都在热烈的讨论着郭子旭的新专辑。

    随之，在大年初一的早上，新浪博客上有了一篇头条文章《如果再把郭子旭排挤在主流音乐圈之外，将是我华语圈最大的耻辱》。

    文章是由音乐家协会会员湖北音乐学院的石浩教授写的，他在文章里十分的愤慨：“有些人在几十年前说不要让文艺沾上意识形态的斗争，也不要让搞艺术的人背负着意识形态的压力。

    然而这些奋斗了数十年反抗意识形态”的勇士们”，如今却用同样的手段对付一个最具才华的中国年轻的音乐人。

    还真是可笑与可悲。

    原来所谓的反抗不过是为了夺权，夺得了语话权之后什么公平”、当初的誓言”全都被抛到了九霄云外，屠龙的少年终究还是成为了恶龙。