，回头看了一眼软木公告板，那条写着“泠风下周四生日“的便签在渐渐暗下来的光线中微微卷起一角，像是被风吹了一下。但那扇窗关着。没有风。

    临渊市博物馆在晚上八点之后进入闭馆状态，保安室的值班人员在门口进行例行巡逻。陆北辰提前联系了馆方值班负责人，以“调查关联案件需要当晚取证“为由申请了展厅的临时进入权限。二十分钟后，两人通过了馆内安检，走进了一层东侧展厅的大门。

    展厅里的灯光是闭馆状态的暗照灯模式，比日常展览时暗了两个色阶，只有安全通道标识和展柜底座的基础照明亮着。苏泠风走在前面，按照平面图上的标注路线穿过展厅，绕过两个展柜，在东侧墙面前停下。面前是一幅悬挂在墙上的宋代山水画——《秋山问道图》。画幅约一米高、半米宽，绢本设色，色调偏暖，山间的秋色在暗照灯下呈现出一种沉静的赤褐光泽。画中一条蜿蜒的山径从山脚通向半山腰的茅舍，茅舍门半开，门口有一人负手而立，面朝山谷方向。苏泠风站在画前看了约十秒。她的目光从画幅整体的构图中游移到边缘，然后落向画框与墙面之间的背板缝隙。画框是木质框体，背板用螺丝固定在后侧，螺丝头与背板表面平齐，但其中一枚螺丝的边缘有轻微的新划痕——像是最近被人用螺丝刀旋动过。她从口袋里取出一只小号螺丝刀套具——今天下午从技术组借的——选了一枚合适的十字头，轻轻将那枚有划痕的螺丝旋松。螺丝在退出时发出细微的金属摩擦声，在空旷的展厅里显得格外清晰。她旋下螺丝后，依次将背板上的其余螺丝逐一松动，然后小心地将背板取下。

    背板与画幅之间确实有一个夹层。夹层不深，约一枚硬币的厚度，但宽度和高度恰好能容纳一个扁平的小匣。苏泠风伸手探入夹层，指尖触到了木质匣面，她将小匣取出——匣子比手掌略小，表面是未经漆涂的素面杉木，质地轻，边缘有手工拼接的榫卯痕迹。匣面没有锁，她用指甲轻轻拨开匣盖，内中是一幅折叠的、与《秋山问道图》画幅尺寸完全相同的薄绢。绢质细腻，颜色比墙上的《秋山问道图》略深一个色调。她将薄绢展开，画面呈现在眼前——和墙上那幅画的构图几乎一样，但细节不同。山径尽头的茅舍门口，负手而立的人影是面向山谷方向的，而这幅薄绢上，那个人的身形微微偏转了一个角度，像是正转过身来，面朝画面的前方——也就是面朝观画者的方向。他的面容在薄绢上被细致地描绘了出来：中年，眉骨清晰，下颌线条分明，嘴角带着一个极淡的弧度。那张脸，苏泠风认识。虽然比照片中年轻了十年，但眉骨的形状、下颌的线条、嘴角那道几乎不可见的弧度——陆北辰。今天下午那张合影中的陆北辰，站在苏正霆身边笑着的陆北辰，比这幅画中的人年轻十岁。但面容的骨骼结构没有变。这幅薄绢上的“画中人“，就是陆北辰。

    苏泠风的手指沿着绢面的边缘缓缓移动。绢面的右下角有一行细如蚊足的小字，用暗墨写就，不细看几乎无法发现：“白鹤衔珠·镜像·庚辰年秋。“庚辰年秋，那是在他春天放置之后大半年。这幅画镜像出现在夹层中，不是正午放进去的，是秋天被人放进去的。

    苏泠风缓缓回头，看向身后那幅墙上的《秋山问道图》。画中茅舍门口负手而立的人影侧身面向山谷，面容只能看到一个模糊的侧影轮廓。而在夹层薄绢上，同一个位置的人影转身面向了观者，面容清晰可辨。这就是“镜像“。同一幅画的两种状态，一个真迹一个赝品，一个面向山谷一个面向观众，一个人在十年前秋天被画进了一幅永远不可能被公开展出的薄绢里——而那个人的脸，她今天下午才从一张十年前的照片上见过。她听到陆北辰在她身后走近一步，他的视线越过她的肩头落在了那幅薄绢上。展厅里安静得能听到空气在空调管道中流动的细微声响。陆北辰没有说话。他的目光在那张清晰可辨的、与他年轻时一模一样的脸上停留了约五秒。然后他开口，声音很平，像是某个长久的猜测在终于得到确认之后产生的平静：“这是我。庚辰年秋天。二十四岁。“

    苏泠风将薄绢小心地折好放回木匣，然后木匣放回外套内袋。她重新把背板装回画框，依次旋紧螺丝，最后一枚——那枚有划痕的——她旋到与背板表面平齐时多旋了半圈，让划痕的方向略微偏移原来的角度。做完这些之后，她转过身来面对陆北辰，在他那张与薄绢人像一模一样的面孔上，她看到了同样的眉骨、同样的下颌线条、同样的鼻梁弧度。只是二十岁出头的人还没有眼角那些细纹。

    “你父亲认识苏正霆，不是偶然。“苏泠风说，“他们之间有联系。白鹤社的''识画者''体系和这幅''镜像''的存在，说明从十年前开始，就有人在用你父亲的形象''标记''某些东西。你不是被裹挟进这个案件的。你就是这个案件的一部分。你的脸早在十年前就被画进了一幅藏起来的画里。“

    陆北辰没有反驳。他站在她面前，在博物馆展厅的暗照灯光下，他的表情很难被完全解读——不是震惊，也不是抗拒，更像是“原来如此“的确认。沉默了一会儿，他的嘴角动了一下