凯瑟琳·赫本的离世，并没有在莱昂纳多心里引起多么汹涌的波澜，也不感到特别意外：她毕竟是个96岁而且多病多痛的老人了。他让自己的经纪人瑞克·尤恩对赫本的家人转达哀悼，然后和凯特告别，继续去上他的飞行课——某种意义上，这还是在遵照赫本的遗愿呢。

    再说，开飞机有什么难的，他爱玩古董车，玩摩托，现在无非是又多了一个新玩具。而且汤姆·克鲁斯会开飞机在凯瑟琳面前孔雀开屏，那他当然也可以做到。

    所以莱昂纳多很快就轻松驾驶着飞机盘旋在伯班克机场的上空，眺望云层之间若隐若现的金光晚霞之后，他短暂闭眼，感受近一个世纪之前那个被称为二十世纪最有魅力的美国人，霍华德·休斯，在幼时许下的宏图壮志——

    【等我长大后，我会开世界上最快的飞机，拍世界上最宏大的电影，成为世界上最有钱的人。】

    真是有趣，在他十五岁的时候，他洋洋洒洒在采访他的记者面前自信地说，他未来要做全世界最大的电影明星，要永远和最好的导演最优秀的剧组合作出最好的电影。那时候他籍籍无名，没有和罗伯特·德尼罗的那部男孩的生活，也没有给他带来奥斯卡提名的不一样的天空，更没有泰坦尼克号，却有一种理所应当的绝对自信，而这个偏爱他的世界给了他这个自信的理由：因为他知道他就是值得，没有人比他更厉害。

    休斯身上的那种游走在天真执拗与精明老辣之间看似矛盾，实则合为一体的性格，那种拥有能让他为所欲为的一切资源和机会的滔天权势，是吸引他扮演这个希腊悲剧式传奇人物的最大原因。而且他只想演休斯风流潇洒几近癫狂的前半生，亲自设计飞机，亲自担任地狱天使的特技飞行员，打破最快飞行记录，成为世界上第一个亿万富翁，还有他几乎把黄金年代的好莱坞女星一网打尽的辉煌情史……

    从在拍泰坦尼克号时和凯瑟琳第一次看了休斯的传记时起，到现在已经过去了七年。可以说，他没有任何一个角色有现在这样深刻的喜爱和了解，有这样让他着迷的沉浸。以至于当他睁开眼睛，重新透过舷窗往外凝望时，一种和休斯相仿的彻骨孤独席卷了他。

    也许我又该开派对了，莱昂纳多带着点醉意想——虽然他一滴酒都没有沾。夜夜笙歌固然空虚而浅薄，但这种浅薄至少是一种良好的麻醉剂，可以暂时抚平他的孤独。

    孤独是他最讨厌的情绪，尤其是在演戏的时候，他时常独自一人待在酒店里，望着镜子，然后就会突然意识到他离一个正常人的生活已经隔了仿佛银河般的距离，并且永远没有机会回去（当然，他也并不真的想回去）。

    至于霍华德·休斯，他在凯瑟琳·赫本后还爱过哪个女人吗？不，休斯对女人的态度就像对一架飞机，追求要最新的款式，最快的模型——反正就不像是在对待一个平等的人，正如他也没有把身边召之即来挥之即去的漂亮模特当回事。但他也完全不觉得亏欠：他们只是清醒地各取所需而已。

    不过，剧本和现实是两回事。现实中，休斯和赫本结婚失败后就转为了好友，休斯还为赫本买下费城故事的电影改编权，帮助那时陷入事业滑坡的她重返巅峰，而在那之后，赫本也结识了未来和她合作长达26年的斯宾塞，并没有再回头。但在剧本里，编剧约翰·洛根（他忙完了汤姆·克鲁斯的最后的武士，才终于开始写飞行家的剧本，哼）把这个情节，换成了休斯出钱摆平赫本和已婚的斯宾塞·屈赛的出轨丑闻——

    莱昂纳多不喜欢这个剧情，而且换成他的话，他觉得自己现在还做不到。

    因为类比一下，假如凯瑟琳公然和还没有离婚的汤姆·克鲁斯出轨被拍到照片，然后他买下照片摆平这件事，保住了凯瑟琳的职业生涯，做了这么多之后，他居然还不求回报，就做个单纯的冤大头？这种事情对他来说就不可能发生。

    因为他付出了什么，就一定要得到回报的性格，凯瑟琳大概也很了解，所以才绝对不会对他低头——虽然凯瑟琳对他的好，她好像并没有要求过回报。就像他人生中离死亡最近的那一刻，他在那艘沉船旁即将窒息而死的时候，凯瑟琳游到他面前，把自己完好的氧气瓶换给了他，而作为代价，她在刚浮出水面上船后就晕了过去。他抱着她，惊恐地看着她面色苍白下去，耳朵因为水压渗出吓人的殷红血迹。

    那时候他是怎么想，怎么说的？大概还是那些发誓要一辈子爱她照顾她的情话吧，反正他已经难过地不愿意回忆，毕竟这种话他随随便便就能张口就来，还自以为无比真诚。他只记得，后来这种感激一度转变为了一种自大的怨恨：如果你都愿意为我这样付出了，为什么不能付出更多，更爱我，满足我的一切想法，永远待在我身边？

    他简直无法理解自己那时的愚蠢狂妄。

    天色渐晚，塔台开始委婉地通过耳麦呼叫他降落——实际上，放任他这样的大明星一个人上天练习本来也是一种风险，但谁拦得住他呢。不过此刻他也听话地操纵飞机下降，回到了熟悉的地面。