。那这部片子是一部社会题材的片子，聚焦的是养老院里老人的孤独。靖合老师在这部片子里扮演的是一位护工，算是个“闯入者”和“旁观者”，就通过这个的角色身份，去观察这些老人的孤独。那其实这类题材的电影，早些年是几乎没有的，也就最近这几年，才慢慢多起来，甚至感觉一年中的每个档期都能见着了。

    马赫来（点头）：对，差不多两三年前开始的苗头，后来就越来越多。

    李岷：而且其实，这类片子的票房都不差。

    丘梓豪：不仅是不差，甚至这些电影在票房和口碑上都已经之前比较流行的什么，枪战、警匪、仙侠......当然这类社会题材片子总量还是小众。但有一种，就是恋爱小故事，或者我们说那种特别生活化的、讲点日常“小确幸”的电影，现在反而是票房大卖、口碑爆棚。

    缪绡：就像马老师说的，大概两三年前开始兴起，后来有一直都有这个趋势了。整个国内电影来说，目前的市场就是这样的。

    丘梓豪：对对对，这个缪绡老师应该是最有感触的。因为缪绡老师之前，可以说从出道开始，就......一直写的是这类故事。但那时候，相对而言，受众可远没有现在这么多。当然我倒不是说大家不喜欢怎么怎么样，就是似乎那个时候，大家对这个就是不太感兴趣。但是，随着几位刚说到的这个趋势，已经有越来越多的观众开始关注这类故事了。

    李佳：不仅是电影，其实大家发现，整个当下的艺术、包括文学创作......基本都有这个趋势。丘老师和缪绡老师刚才提到的现象，我理解是指那种试图描绘国家命运、历史转折、人类共同命题，或者说是构建庞大世界观、涉及战争、灾难等一些史诗级背景的电影。

    缪绡：（点头）对的，或者可以简单点说，就是让观众感觉“沉重”的电影。

    马赫来（点头）：“沉重”这个词用得好。

    丘梓豪：对对，过去的这类电影，投资巨大，宣发阵仗也大，基本上一上映那就是全网刷屏。但近一两年，我们就发现，除了少数几部大IP撑着的，或者观众对它有特殊情怀的，其他的，基本上上映以后，那是一点水花都没溅起来，票房也是扑得一塌糊涂。我听说现在这类电影很多投资方都不敢投了，一听到就发怵。但相反，一些聚焦个体生活、情感、日常，或者带有强烈地域、文化特色的小成本电影，它反而在这种低成本下，撬动了高票房......这就很耐人寻味了。

    丘梓豪：那......这是为什么呢？

    马赫来：观众看不动了。

    丘梓豪：看不动大题材吗？

    马赫来：对，完全看不动了（摇头）。

    丘梓豪：看不动了？那我理解，是不是和现在的短视频时代有关系，观众没那个耐心看？

    马赫来：嗯......我觉得是有关系，但是一定不能全赖短视频，短视频只是表象。

    丘梓豪：更深层的原因是什么？

    马赫来：就是心理上不愿意承担所谓宏大叙事赋予的个人责任了。

    马赫来：看那种电影，就跟我们上班开会似的。开完会，是吧，给你分工，领导说上头让我们干着干那，然后就让你干这干那。是吧，这种情况下，你是领了任务、扛着责任走出电影院的，这也是另一种“沉重”。

    李佳（点头）：没错。宏大叙事往往承载着沉重的历史责任、复杂的意识形态、或者对未来的深刻忧思。它是非常、非常、非常需要观众投入大量的认知资源和情感能量去理解、去共情的。但我们实话实说，在这样一个信息爆炸、生活节奏飞快、个体普遍感到压力和不确定性的时代，大家心理上的负荷本身就已经很重了......

    李佳：所以说，这种“小确幸”、“个人叙事”故事的流行，某种程度上是必然的。因为这是观众的一种心理自我保护机制。你想啊，宏大叙事的电影，特效再厉害，背景音乐再悲怆，那都跟我有什么关系呢？是不是？我又不会真的去打外星人。但个人叙事就不一样，它们更容易代入，情感浓度就聚焦在你我都能感知的层面。说白了就是，这才是和观众能紧密相连的故事，它提供的是即时性的情感抚慰或共鸣，我进去电影院，我看这个电影，这个过程中，我就已经被鼓励了、被安慰了、被理解了、被共情了。这个是你宏大命题做不到的，甚至宏大命题甚至还需要你深度思考呢，没有那个情感间隙容许你有个人情绪的，每个人的细微感受都被所谓的那种，汹涌的浪花淹没了。

    缪绡：比起“看到别人、看到历史”，现在大家更需要的是，“自己被看到”。

    马赫来、李佳（点头）：对，就是这样。

    丘梓豪：哎？我看李岷老师这表情，好像不太认同？

    李岷（赶紧摆手）：不不不！我不是不认同这种说法。只是我之前就不爱看那种宏大叙事的作品，所以你问我观众为啥变了？我也不知道啊，因为我一直就这样！就甚至现在我还挺