转念间，她下意识的回过头，又愣了一下：李知远眯着眼睛，一脸狐疑。

    啥意思，总不能是，我说错了？

    但账册上就是这样写的，这三件东西是九九年的时候，父亲和李师傅从佛山禅城收回来的，卖家是骆秉章的后人。

    后经查证，是从骆秉章旧居（在佛山禅城）倒腾出来的。

    包括从京城请来的专家也说过：出自于一品大员之家

    正狐疑间，李知远给她使了个眼色：待会再说。

    没错，专家确实这么说过，但那时候，不管是李知远还是专家，都没想到付曼殊的野心这么大。只以为她是想做宣传打广告，专家收了钱，当然是尽量往好了说，往高了鉴。再者付曼殊是纯外行，出于“多一个人知道，就多一分泄密的风险”考虑，就没有告诉她。

    如果知道她的目的是只卖真品，售假包退，李知远和专家肯定会说实话。

    要问李知远，东西是从哪来的：九七年，他和老董事长从天津收回来的，之后又拉到佛山洗了一遍澡。骆秉章的后人确实有，不过是收钱演戏。这东西也确实在骆秉章故居里摆过，但前后不过三年。破绽也确实有：用了鱼胶补缝，但说实话，普通的收藏家根本意识不到这一点。

    不是不明白南方和北方的气候差异，而是压根认不出鱼胶和皮胶的区别。

    那这三位是怎么回事？

    从前到后，就看了那么两三分钟

    暗忖间，李知远上上下下的打量。先是林思成，然后冯三江，最后丁阿琴

    突地，他瞳孔一缩：不对这女人的手？

    指肚深黄如染漆：这是经常配彩釉，颜料渗进了肉里。

    掌纹蓝中透绿，绿中泛红：这是经常触摸青瓷、铜红釉，釉彩渗进了皮肤褶皱。

    若只有这两处，李知远大概率会把丁阿琴当成描金师傅，因为广彩也会用到这些颜料。

    但问题是，还有：

    中指侧弯，这是经常性的握针管笔、胶针，这两种全是瓷器修复特有的工具，描彩用不到。无名指有茧垫：这是经常支撑刻刀留下的痕迹，广彩只是描金，叠彩，而非刻瓷，更用不到。由此，李知远至少有九成的把握：这女人是个瓷器修复师。

    关键的是：锈色这么深，少说也补了十多二十年，而且手艺相当高。因为手艺不高的，补不了彩瓷。而恰恰好，鱼胶在瓷器修复中应用的更多，她能认出鱼胶，一点儿都不意外。

    不过李知远惊疑的不是这个，而是这几个人的身份：这凭这双手，这女人被称一声“大师傅”绝对没问题。可她站在那个年轻人面前，就像跟个跟班似的，谦恭到了骨子里？

    当然，也有可能是雇佣关系，但李知远听的很清楚，之前这个女人称呼这个年轻人时，叫的是“林师傅”。

    只有同行才会这么叫，如果是雇佣关系，只会叫“林总”、“林老板”。

    不比林师傅好听？

    关键是三个说话的语气和态度：年轻的更像是在指点，年长的两位更像是在学习？

    问题是，再看看那三张脸一时间，李知远觉得既古怪，又可笑。

    惊愕间，三人像是看完了，小声讨论了几句。

    主要是年轻的说，岁数大的在听：

    “杨阿水知不知道？”

    两人齐齐的摇头。

    “清宫内务府八大作，油木作的最后一任掌案，精榫卯，拚镶手艺更是一绝光绪大婚时，宫里已经没有紫檀大料了，他东拚西凑，硬是用碎料拚成板材，镶了龙床，雕了凤阁溥仪时，冯玉祥进京，他逃到了天津”

    “这三件，是这位的手艺？”

    “当然不是：时间对不上，而且火候也差好多我看着，像是他孙子手艺我记得，好像叫杨春，这位还在世，应该有六十多，快七十”

    听到“杨阿水”的时候，李知远觉得有些耳熟，之后“听到油木作”时他才想起来：这是京作的最后一位宗师。

    之后，又听到“天津”，听到“杨春”，李知远瞳孔一缩：

    这三件，不就是从天津收回来的？

    关键的是，卖给他们东西的卖家，就叫杨春。那时候约摸五十多、六十岁的样子，到现在，不正好就是快七十？

    但重点不是这个，问题在于：这几件东西，当初都是当百年老货收的。

    如果是卖家本人的手艺，别说百年了，二三十年都够呛

    霎时间，李知远的眼皮“噌噌噌”的跳，一双眼睛刀子似的钉在椅子上。

    东西的真假不用看，就算李知远再看十年，依旧还是那一句：真的，上百年的酸枝木。

    不是他嘴硬，而是以他的水平，真的看不出来任何的问题。

    但要说，这年轻人在胡说八道，更不可能。

    这三件东西的来历只有他和老董事长知道，如今老董事长已作古