几人的声音不大，周围围的人又多，付曼殊和李知远都听的不是太清楚。

    只知道，这三个好像在研究那一套酸枝木。

    付曼殊若有所思：总不能是，他们看上了这三样东西？

    然后，狮子大开口？

    但搞清楚，这是一百二十万，不是一万二

    看着李知远，付曼殊挑了挑眉毛。

    李知远没说话。

    要说这些人是来敲竹杠的感觉不太像？

    如果他们想要点什么，肯定先得表明来路。至少得让人知道：你得罪我会是什么下场。

    但到现在，别说身份背景，连对方姓什么都不知道。

    总不能是，对方确实喜好这个，想研究研究？但感觉更不像：太年轻了。

    年轻就意味着没经验，见识少，你能研究出个什么来？

    一时不好判断，李知远轻轻摇头，意思是看看再说。

    付曼殊微微颌首，又往前凑了一点：与其在这里瞎猜，倒不如听听他们在说什么。

    李知远想了想，也跟了过去。

    只当是他们准备介绍，没人在意，两人站到了离林思成两三步远的地方。

    这么近，三个人说的话听的清清楚楚。听了几句，感觉都很正常，付曼殊没有在意。

    花胶她知道，当然不是吃的那种，而是用来修复家具的鱼膘胶。

    以前李知远说过这东西：工艺太复杂，不好熬，所以她没见过，店里也没用过。

    “散头”她也知道：这是古玩行的行话，指的是破损后修复过的文物，稍微了解过一点古玩常识的都知道。

    能从这个年轻人的嘴里说出来，算不上稀奇。

    但渐渐的，她发现了不对：好好的看着椅子，但突然间，年纪大点的那两位就愣住了。

    极度愕然，极度震惊，极度的不可思议仿佛见了鬼一样。

    总不能，这三位是觉得，这三件东西是假的？

    付曼殊不明所以，下意识的回过头。

    李知远微微摇头，意思是不用担心，然后又笑着解释：“几位是觉得，老家具上竞然用的是新鱼胶，觉得不太合理？”

    “其实很正常：随着时间，胶质中的水份会慢慢蒸发，从而导致胶缝收缩，榫卯松动。为了避免这种情况，每过几年或是十几年，老师傅都会用新胶填补胶缝。”

    “但皮胶和骨胶有个特点：脆性大，粘合度太强，不易去除，每一次填胶，只能摞在前面的一层上面。久而久之，越摞越厚，胶质也就越来越紧。如果突然受潮，胶质膨胀，就会撑开榫卯。”

    “但鱼胶不同，易吸水，易拆解：第二次补胶缝，可以把第一次补的那一层拆下来，再补新的上去

    看着李知远侃侃而谈，付曼殊暗自点头：就说嘛，连京城的专家都说好东西，怎么可能有问题？冯三江和丁阿琴对视了一眼：何止是有问题？问题大了。

    李知远说的这种工艺有没有？答案是有，而且是木作中很高超的修复技术，是京作中最经典，最具代表性的养护工艺之一。

    但有个前提：长江以北。

    长江以南防潮都来不及，胶缝只可能膨胀，怎么可能收缩？说直白点：压根就没有补胶缝的必要。苏作用不到这种技术，广作更用不到。

    总不能，这椅子跟着骆秉章到过北方，比如京城，最后又回到了广州？

    但搞清楚，这是木头做的，不是铁铸的。来去几千公里，就古代那个交通条件，早被摇散架八十回了。除此外，还有最致命的一点：以古代的工艺技术，没办法解决湿度差异带来的养护问题。南方的家具运到北方，必然会因水分蒸发而炸口，百分之百，没有例外。

    由此，自古以来都是家具在哪儿摆，就把木料运到哪儿。然后少则一年，多则三年，让木材自然阴晾，达到适应当地气候的湿度后再开始制作。

    所以，压根就和付曼殊和李知远脑补的没半毛钱的关系。

    什么敲竹杠，什么打秋风，全是扯淡。

    林思成只是好奇：竟然能在广州，见到手艺这么高的京作工艺？

    关键的是，用京作的手艺仿广作的古董家具，竟然能仿这么像，能仿这么逼真？

    暗暗转念，冯三江和丁阿琴看了看那张签：骆门榫寿，文忠贵珍？

    嗬嗬

    丁阿琴着实没忍住：“老板，请教一下，这椅子到广州有多少年了？”

    付曼殊皱着眉头：这话问的，怎么这么奇怪？

    你们不是行家么，看不出来？

    她不假思索：“一直都在广州，最少也有一百四五十年。”

    一百四五十年？

    能有个十四五年，都得竖个大拇指，夸一声老。

    看丁阿琴嘴角抽动，像是在憋笑，付曼殊莫名其妙。