女权组织NOW也表态，认为影片关注边缘女性命运的主题值得关注。

    这些来自美国社会真实平权运动前沿的声音，让《山海图》尚未开拍就已承载了超越电影本身的社会期待。

    只不过同样的讨论并没有在路宽的传统票仓东亚地区引发同等程度的热烈反响，主要还是这些地区的社会命题讨论主要聚焦经济发展、内部政治竞争、以及应对全球化带来的直接经济冲击上。

    身份政治和基于性取向或种族的权利话语，在传统和非移民的东亚国家不是太有影响力。

    那东亚国家的影迷和媒体们都在关注什么？

    除了普通粉丝外，日韩媒体们主要还是有些羡慕嫉妒恨地看著这位中国导演在国际上挥斥方道，一直在代表他的国家和民族，表达自己的声音。

    韩国《朝鲜日报》的评论就带著一种强烈的文化比较意识和历史悲情：

    路宽先生将发布会设在收藏了无数东方瑰宝的大英博物馆门前，这种姿态在韩国观众眼中，与我们将国宝」称为流失文化财」时的心境产生了深刻共鸣。

    因为大英博物馆内也有我们朝鲜王朝的文物《仁王祈雨图》。

    基于此，影片中从西方博物馆逃离的东方怪物」这一核心设定，在我们并非简单的奇幻叙事，而是一场精心策划的、针对近代以来东亚文明被边缘化、被凝视历史的符号化反击。

    此举与韩国影视界始终致力于在作品中重塑民族历史主体性的努力不谋而合，我们更期待看到的是，这位中国导演如何运用全球化的电影语言，去讲述一个属于东方世界的、关于文化失语与精神回归的深层寓言。

    请加油吧！路宽导演！

    日苯《电影旬报》的短评则体现了这个国家的国民特有的对技艺、美学与集体协作的推崇：

    路宽导演这一次的选角星光熠熠，固然是其个人号召力的体现，亦堪称「职人级」的精准匹配。

    莱昂纳多之于角色内在的压抑感，帕西诺之於戏剧的厚重感，这令人联想到日苯传统工艺中「适材适所」的至高原则。

    他并非在简单地堆砌明星，而是在构建一个如精密仪器般各司其职、又能浑然一体的表演系统。

    比起影片在美国等地引起的社会议题，我们认为日苯电影人更倾向于将《山海图》视为一个庞大的制片管理案例来研究：

    路宽导演将如何协调这些顶级「匠人」的创作个性，并将其统合在统一的作者意志之下？

    这种对创作集体的掌控与调和能力，才是其导演力最值得瞩目的展现。」

    当然，对路宽新片的评论和反馈最多莫过于国内媒体。

    内地的《中国电影报》刊发了题为《剑指金棕榈？80后导演路宽或成就华语导演「大满贯」史诗》的评论，分析尤为专业且引人遐想：

    路宽导演此次集结国际顶级阵容的《山海图》，从题材的作者性、人文深度以及非纯粹商业的类型来看，目标显然不仅限于票房。以其预计明年四、五月的制作周期判断，完全有充足的时间瞄准2012年的坎城国际电影节主竞赛单元。

    回顾世界影史，截至目前，能够将威尼斯金狮、柏林金熊、坎城金棕榈这欧洲三大电影节最高奖尽收囊中的大满贯导演屈指可数，仅有安东尼奥尼、伯格曼等寥寥几位大师。

    ——

    华人导演中，李安导演已凭借《断背山》斩获奥斯卡，另外有两座金狮、两座金熊，但在三大奖项上仍缺一环，他的创作风格和内核也比较西方化：

    张艺谋导演以《红高梁》拿金熊、《秋菊打官司》和《一个都不能少》拿金狮，在三大电影节上斩获颇丰，是目前在欧洲三大电影节中获奖最多、成绩最好的中国导演之一，但距离集齐三大最高奖的大满贯仍一步之遥，尤其缺的正是那枚最具分量的金棕榈。

    路宽导演和他的北电师兄类似，已经凭借《历史的天空》和《返老还童》手握两座柏林金熊，以及出道之初《爆裂鼓手》斩获的威尼斯金狮，并有《异域》

    斩获的奥斯卡最佳外语片奖项。

    这样的成绩在国内导演中已是一骑绝尘，但此次《山海图》若能成功登陆坎城并一举夺魁，他将不仅成为首位完成欧洲三大电影节大满贯的华人导演，更将跻身世界电影史权威奖项最顶级的行列。

    如果能在奥斯卡上相比前一次止步最佳导演的《历史的天空》也有所斩获的话，这样的成就想必更加令人咋舌。

    笔者认为这已远非个人荣誉，而是标志著中国电影真正意义上站到了世界艺术电影的巅峰。

    如果有可能的话，我们期待著《山海图》的坎城之路，这承载的将是整个华语电影界乃至国人的殷切期待，其意义远超一部电影本身。

    权威媒体《中国电影报》官博下方的粉丝回复热烈：「理性看，题材有深度，阵容无短板，但坎城口味向来难测。放平心态，相信路导的艺术判