质疑的声音虽然委婉，但意思很明确：李劲松这次似乎走向了另一个极端，与他之前创建的、总体积极向上的湘西乡土书写风格，出现了巨大的断裂。

    当然，并不是所有人都觉得李劲松这样写不好，贾达善就再次找上门，这次不是来辩论的，而是来支持他的：“李劲松，你是不是被我说服了？写农村，就应该这样写！这才是真正的农村生活！我就说嘛，你一个农村出生的孩子，怎么可能不了解农村？”

    李劲松摇摇头：“班长、点运、达善，谢谢你们的提醒和支持，但也不完全是你们想的那样。我并不是被谁“说服”了，转向了另一个极端。”

    “我只是觉得，一片土地和那里的人们，就象一枚硬币，有正面，也有背面。我写《芙蓉镇》和《乡路》，是怀着深情去描绘那坚韧、温暖、充满生命力的正面”。”

    “而现在我想尝试的，是鼓起勇气，去触碰、去刻画那同样真实存在的，在封闭、贫瘠、重压下可能滋生的麻木、狭隘、乃至一点点灰色的背面”。”

    “它们共同构成了我理解中完整的乡土与人性。我不想一味地美化，变成乌托邦；也不想刻意地丑化，沦为简单的暴露。我只想尽力写出那种复杂、矛盾、

    善恶交织的真实状态，把美好”与不那么美好”都摊开来，交给读者自己去感受，去评判。”

    “另外，从提纲中你们可能看不出来，我想写的两个苦命人互相温暖的故事，哪怕被全世界轻视，他们却有着自己的幸福，这才是故事最大的主基调————”

    李劲松没管同学们的质疑，将课馀时间全部投入到了写作之中。

    文讲所继李劲松的《乡路》之后，又一部有影响力的作品诞生了。

    这就是老班长张琳发表在《当代》第3期上的短篇小说《你是GCD员吗？》

    到底是老革命，文章写的很大气，表达了他自己坚定的革命决心。

    当然，也引起了不小的争议。

    不再赘述。

    几天后的一个傍晚，汪安仪捏着一沓稿纸，找到了李劲松。

    “劲松，有空吗？我————这篇文章，想请你看看。”她把稿纸递过来。

    李劲松前世当了一辈子老师，也算是好为人师，毫不尤豫地接过来一看，标题是《小院琐记》。

    “这么快就完成了？”两个人的关系不错，汪安仪在构思这篇文章时就和李劲松聊过，大概就写了十几天。

    “就是一个短篇，提笔之前就构思了很长时间！”汪安仪解释道。

    故事写的是上海弄堂里一个小院几户人家的日常，以沪上里弄的普通小院为空间背景，围绕几户居民的日常琐事展开。

    小说通过阿五头、刘娘、王伯伯等人物买菜做饭、闲话家常的生活流叙事，呈现了拥挤空间中邻里间的温情、摩擦与算计。

    随着院内年轻夫妇的独立意识萌生与小院面临拆迁的命运，传统人际模式悄然松动，最终居民们在搬迁中各自离散。

    笔触纤细，充满生活气息，但锁碎的细节之下，人物的面目和故事的走向都有些模糊。

    看完后，李劲松想了想，斟酌着开口：“安仪，你这篇的细节真好，石库门里的烟火气，晾衣竹杆上的水珠，煤球炉的味道————都象能闻到看到。这是你的长处。”

    汪安仪嘴角微微上扬，但李劲松话锋一转：“不过，我有个感觉，不知道对不对。你好象太爱这些细节了，舍不得丢开任何一点，结果故事像被太多漂亮的珠子压着，有点走不动了。”

    他指着稿纸中的一段：“比如这里，写王阿姨生煤炉，你用了大半页写她怎么引火、怎么扇风、煤块怎么由黑变红————写得很生动。”

    “但王阿姨为什么这一天心情特别烦躁？她儿子要下乡了？还是早上和邻居吵了架？这些能推动人物和关系变化的“戏眼”，反而一笔带过了。”

    李劲松前世没有读过《小院琐记》，或许读过了早就忘了，不知道是不是她发表的那一稿。

    说实话，这个作品已经很好了，发表绝对没问题。

    其实，一篇小说只要有一个方面拔尖，就能成为一部优秀作品。

    比如说，感情真挚，能让人热泪盈眶；

    再比如说，故事性强，能让人手不释卷；

    还比如说，文笔优美，能让人反复咀嚼————

    某个方面拔尖，其他方面就可能稍差一些，这就给李劲松找到了毛病，而且他讲的有理有据。

    后世几十年，他早就学会了批判性阅读，不说别的，就连朱先生的《背影》、周先生的《孔乙己》他都能挑的出来毛病。

    而且绝不是信口雌黄。

    汪安仪蹙起眉，但听得很认真。

    李劲松继续说：“还有，你