这院里住了四户人家，每家都写了，但读下来，感觉他们各过各的，除了共用厨房水龙头，精神上没什么真正的交集和碰撞。好故事里，人物是要互相磨”的，一句话、一件小事，就能让关系或心情发生变化。你这小院象一幅静物画，很美，但少了点————家与家之间的牵连————”

    他放下稿纸，坦诚地说：“我瞎说的啊。可能我写东西习惯先找戏核”，有点目的性太强。你这路子不一样，是铺陈氛围，慢慢浸染。两种写法没有高下。但我觉得，如果你能在这些漂亮的细节里，埋下更清淅的人物诉求，让细节为戏”服务，而不是让戏”淹没在细节里，这篇东西的力量可能会很不一样。”

    汪安仪沉默了片刻，没有反驳，而是点了点头：“我明白你的意思了。我写的时候，光想着把看到、记得的都写出来，生怕丢了那种味道”，可能————确实把事”给写散了————”

    李劲松不想打击她的积极性，认真地说道：“我很喜欢你这篇作品，发表不是难事儿，但如果你能在以后的作品中把叙事结构紧一紧，再挖掘一下思想深度，你的前途不可限量————”

    汪安仪抬起头，对李劲松露出了一个没有距离感的笑容：“谢谢。你这几句，比泛泛的夸奖有用。”

    远在吉首大学的田静也给李劲松寄来了一封信，不是小说，而是一篇洋洋洒酒、长达万言的评论文章，评论的对象，正是李劲松发表在《收获》上的《乡路》。

    田静显然对《乡路》下足了功夫，文本分析极为细致，从意象选取、父子关系隐喻，到其中蕴含的乡土伦理变迁与情感承继，都做了深入的解读。

    她的视角带有学院派的严谨，又不乏女性的细腻感受，许多见解让李劲松这个作者都觉深受启发。

    不过，文章写得过于“满”了，旁征博引，层层推演，学术论文的气息浓了些，反而有些淹没了她个人最内核、最犀利的观点。

    李劲松大刀阔斧地给她砍掉了一大半，只保留了3500字左右的内容。

    湘南大学的吕燕也给他来了信，讲了自己正在构思的一个故事：关于一个山村女教师，在理想与现实间的挣扎。

    李劲松就去信鼓励她写出来。

    除此之外，又挑了一些读者来信回了，他回信时不敷衍，谈创作体会，解答疑问，也真诚感谢。

    最近这段时间，他和任怡湘的感情也迅速升温，现在，任怡湘已经开始主动牵他的手了，当然，两人也就是牵牵手，别的什么都没做。

    不过，很快“噩耗”传来，珠江厂的电话打给她，《乡情》前期筹备工作已经基本完成，5月底之前任怡湘必须进组。

    影片计划六月一日开机，拍摄周期将一直持续到九月。

    尽管两人早有心理准备，但真的要面临分开，心里还是空落落的。

    事情也就是巧：前段时间是任怡湘在燕京、李劲松在湘西，现在竟然翻了个。

    离别前，两个人越发珍惜在一起的每一分钟时间。