改，把电影里的21世纪改到1980年改革开放的春风刚刚吹起，但远未深入大山深处；旧的秩序正在松动，新的希望尚在萌芽；商品经济的影子偶尔闪现（比如马有铁想卖鸡蛋买猪崽），但以物易物、人情往来依然是乡村生活的主调。

    最重要的移植，是精神内核的在地化。民国奇女子传

    《隐入尘烟》中那种西北土地特有的、近乎宗教般的忍耐与坚韧，在湘西语境下，被转化为一种大山子民特有的、沉默的顽强与对“家”的执念。

    相西人信傩神、重宗族，但在社会最底层，这些信仰和纽带往往是缺失或脆弱的。

    马有铁和曹贵英的结合，与其说是爱情，不如说是两个漂泊无依的灵魂在绝境中本能地相互靠近，试图在一片荒芜的情感与生存之地，构筑一个仅能容纳彼此的、小小的“乡关”。

    这个“乡关”，不是地理意义上的故乡（他们本就身在故乡），而是心理上、情感上得以安放疲惫身心的所在。

    李劲松用细腻而克制的笔触，描绘着这一切：马有铁在砍树时手臂肌肉的贲张与汗水的咸涩；曹贵英坐在溪边编竹篮时，手指被篾片划出的细密伤口；春雨后山林里蒸腾起的、带着腐叶和泥土气息的雾气；夜里土屋中唯一一盏煤油灯投下的、摇曳的昏黄光影；还有两人之间那些几乎无声的交流一一个眼神，一个下意识的搀扶，一碗特意留下的、藏着鸡蛋的米饭——

    三个姑娘看的十分揪心。

    王秀秀的眼框都红了：“贵英——怎么就掉下去了呢——马有铁可怎么办啊吕燕哪怕看了第三遍，心口依旧象是被什么东西堵着，闷闷地疼。

    “那个马有铁给曹贵英做带靠背的椅子，贵英给他捂热水捂子——那么苦的日子，一点点甜，看得人心里又酸又暖。可最后——”

    她说不下去了，又是一阵鼻酸。

    田静忽然问道：“你们说，劲松是不是真的遇到过这样的人？或者听过这样的故事？不然怎么把两个最底层、最不起眼的小人物的心思，摸得这么透？”

    顿了顿，又说道：“你们不知道，劲松的家就是住在那样的山里”

    吕燕摇摇头：“也许不需要真的遇见。真正厉害的作家，心里装着无数种人生。劲松他——就是这样的作家。你看他写《芙蓉镇》，写《群山回响》，都是这样的——”

    另外两个女孩没有一点反驳的意思，田静说道：“我敢说，这篇《乡关》，肯定又要引起轰动了。它跟现在好多小说都不一样，不写改革浪潮，不写知识青年，就写大山旮旯里最普通的两个人，写他们像野草一样挣扎着活，又想靠在一起取暖。这种写法，这种关怀——劲松他又走在前头了。”

    三个女孩你一言我一语，完全沉浸在刚才的阅读体验和此刻的兴奋讨论中。

    “咚咚咚”

    三个女孩正在热烈讨论中，卧室门外响起了敲门声。

    “谁啊？”田静问道。

    “我，老田！”是田静的爸爸田校长。

    田静把门打开：“爸，你有事儿？”

    田校长指了指那本《收获》杂志：“那本书，你们看完了吗？能不能给我看看？”

    田静愣了愣，随即哈哈大笑：“爸，原来你也是劲松的热心读者啊！”

    “恩——谈不上，我只是有点好奇，刚才看到一篇劲松最新作品《乡关》的评论文章，就想看看到底写的是什么？”

    “评论文章？肯定是夸劲松的文章写的好的，让我看看！”

    田校长摇摇头：“不是，算了，你们自己看吧！”

    说着，递过来一张报纸。

    田校长拿走了《收获》，三个女孩赶紧打开报纸，《光亮日报》。

    等三人翻到文艺评论版，看到那篇评论，脸色顿时变了。

    标题就是：《是深刻挖掘，还是沉溺苦难？一一评李劲松新作〈乡关〉》。

    作者署名：钟岳。

    光看这个标题，就能嗅到一股不太友善的气息。

    “我看看。”吕燕接过报纸，王秀秀也挤到她肩头。

    三个人屏住呼吸，开始阅读这篇评论文章。

    文章开头，作者钟岳用还算客观的语气介绍了《乡关》的基本情节和人物，承认李劲松“笔法细腻”，“对农村生活有一定观察”。

    但紧接着，笔锋急转直下：“——然而，在肯定了作者的技术能力之后，我们不得不严肃地提出疑问：

    这样一篇将全部笔墨集中于描绘农村生活中最灰暗、最沉重、最缺乏“亮色”一面的作品，其价值导向究竟何在？”

    “小说中的马有铁和曹贵英，无疑是值得同情的。但作者是否过于沉溺于喧染他们的苦难？在改革开放春风吹拂神州大地、农村面貌日新月异的今天，作者为何偏偏要将视线