封面设计简洁，只在下方印着本期要目。汪曾祺扫了一眼，目光在第一条停住了：“霸王别姬（长篇小说）劲松”。。

    劲松的这篇文章发表了？

    去年他听过李劲松讲过这个故事，但没看过原文。

    他看了看目录，这期《十月》小说类就李劲松这一个长篇，其他都是诗歌散文和文学评论。

    没急着翻过去，又往下看了看，在《霸王别姬》后面，还看到一

    先看看作者自己怎么说。

    汪曾祺习惯性地翻到创作谈那页。

    文章不长，约莫千把字。

    李劲松的笔调很平实，没有故弄玄虚。

    他写道，写这个故事的念头，源于一次在戏院看京剧《霸王别姬》。

    “看到虞姬自刎前那凄艳决绝的一舞，忽然想到，舞台上的生死缠绵背后，那些演了一辈子霸王和虞姬的艺人，他们自己的人生呢？是不是也困在某种戏里，走不出来？”

    于是，他想写两个唱戏的师兄弟，程蝶衣和段小楼，从民国初年..半个多世纪的悲欢离合，命运沉浮。

    “我想写的不是历史演义，也不是纯粹的梨园传奇，而是人，是被时代洪流裹挟、被自身情执所困的个体。京剧是壳，时代是景，人性与命运才是核。”

    看到这里，汪曾祺微微颔首。

    这立意是正的，也是有深度的。

    没有迷失在题材的新奇里，抓住了根本。

    去年他自己发表了《受戒》，写小和尚明海和农家女小英子之间朦胧清澈的情感，在满是伤痕、反思的文学潮流中，象一股清泉，引起了不少反响，也带来些争议。

    他知道，写人性中那些复杂的、深层的东西，需要勇气，也需要功力。

    李劲松选择京剧艺人这个题材，跨度几十年，想写出人性在极端环境下的扭曲与坚守，野心不小。

    他端起搪瓷缸喝了口茶，开始看这篇《霸王别姬》。