具体哪本书。”温馨忽然开口，她看着地面上那片深青色的痕迹，又看看自己手中的玉尺，“他的‘淤积’，是‘文气’的沉淀。那么，纯粹的、认真的、与‘文’相关的‘行为’，会不会引起他的共鸣？比如……读书？校字？甚至只是……触摸这些古籍？”

    李宁心中闪过一个念头。他走到那张阅览台前，台面光洁，空无一物。“季雅，能不能调阅一下，这个珍藏室里，哪些书的借阅记录最少？或者说，哪些书自从入库以来，就几乎没有人翻阅过？”

    季雅立刻明白了他的意思。一个沉寂的、对“文”有着执念的魂魄，或许会对那些同样被长久遗忘、尘封架上的书籍，产生某种同病相怜的感应？

    她快速操作终端，调取数据。“有几套清中期的地方文人诗文集合集，刻本粗糙，内容也偏冷僻，借阅记录为零。还有一批晚清的抄本杂记，字迹潦草，破损严重，研究价值不高，也几乎无人问津。”

    “就拿那些无人问津的诗文集和抄本。”李宁说，“我们不一定能读懂，但我们可以‘读’。用最笨的办法，一本一本地，轻轻翻开，让陈旧的书页见见光，让上面的文字，重新被‘看见’。”

    这个提议有些笨拙，甚至有些天真。但面对一个“滞”于文墨、沉寂百年的魂魄，或许这种看似毫无功利、纯粹出于“对待文字本身”的尊重行为，比任何玄妙的手段都更直接。

    季雅和温馨对视一眼，点了点头。温馨将玉尺轻轻点在地面那片深青色痕迹边缘，澄心之界的力量柔柔地覆盖上去，不是试图“疏通”或“唤醒”，而是像一层温润的宣纸，轻轻托住那“淤积”的墨迹，提供一个稳定而友好的接触界面。

    季雅从储藏柜中取出一套函套破烂、纸色暗黄的《笠泽诗钞》，这是清中期苏州地区一些不太知名文人的唱和集子，刻工一般，流传不广。她小心地捧着，走到阅览台边，李宁帮她轻轻取下函套。

    一股更浓的陈年纸墨气味散发出来，混合着淡淡的樟木香。书页已经脆化，边缘有虫蛀的痕迹。

    季雅戴上专用的白棉手套，极其轻柔地翻开封面。扉页上是隶书题写的书名和刊刻年代，字迹尚清晰。她开始用平和、清晰的语调，慢慢地、一字一句地，诵读扉页上的文字：“《笠泽诗钞》，乾隆戊子年镌，吴门澹怀堂藏板……”

    她的声音在寂静的珍藏室里回荡，不高，但清晰。没有特别的感情渲染，只是平实地读出那些文字。

    李宁站在她身侧，目光也落在书页上，心神却关注着地面的那片深青色痕迹。

    起初，没有任何变化。墨迹依旧沉郁，缓慢晕染。

    季雅读完扉页，又小心地翻开目录页，继续以平稳的语调，念出那些陌生的诗人和诗题：“卷一，沈荃《秋日泛舟石湖作》……周篆《虎丘夜坐怀友》……张符骧《移竹》……”

    当她念到第十几个诗题时，地面上那片深青色的痕迹，似乎极其轻微地波动了一下。不是扩大或收缩，而是像一滴浓墨在极静的水中，被一缕微弱气流拂过表面，漾开一丝几乎看不见的涟漪。

    玉尺传来更明显的温热感。温馨低声道：“有反应了……很微弱，像是……被惊动了，在倾听。”

    季雅精神一振，继续往下念。她的声音更加平稳，带着一种对待古籍特有的、小心翼翼的庄重感。目录念完，她开始翻阅内页，挑选字迹相对清晰、篇幅较短的诗作，轻声诵读。

    “漠漠江天雁影迟，西风吹老碧梧枝。十年湖海长为客，一夜关山尽是诗……”这是一首秋日感怀诗，意境萧索，但文字还算清通。

    当她读完这首诗的最后一个字时，地面上那片深青色痕迹，晕染的范围肉眼可见地扩大了一圈，虽然依旧很淡，但确实变大了。而且，墨色似乎浓郁了一丝，不再是单纯的渗透，开始有了类似“凝聚”的迹象。空气中那股沉静的墨香，也似乎鲜活了一点点，仿佛被诵读声“搅动”了。

    更明显的变化随之而来。那深青色的痕迹内部，那些原本模糊不清的、类似字迹纹理的细微结构，开始缓缓流动、重组。渐渐地，一行极其淡薄、却清晰可辨的墨字，在痕迹表面浮现出来：

    “此诗……格调未高，然‘一夜关山尽是诗’一句，略有奇气。”

    字迹是小楷，工整清秀，但笔画间透着一种沉稳的力道。墨色很淡，仿佛随时会化开消失。

    三人屏住呼吸。

    那行字浮现片刻，又渐渐淡去，重新化为流动的墨晕。但紧接着，另一行字又缓缓凝聚成形：

    “沈荃之诗，多伤于琐碎，气象不展。此首已是其中佼佼。”

    然后是第三行：

    “校此集时，曾于卷三见一佚名残句‘孤灯照壁影成双’，意境幽独，惜全篇不存，憾甚。”

    字迹出现又消失，速度不快，但稳定。内容全是关于手中这本《笠泽诗钞