》的品评、校勘笔记，甚至还有对佚句的惋惜。语气平和，带着一种学者式的冷静与挑剔，但字里行间，能感受到一种沉浸于文字世界中的、纯粹的专注与乐趣。

    “他在……评诗？在和我们……对话？”温馨难以置信地低语。玉璧传来的感应更加清晰了，那沉滞的“淤积”感正在松动，一种微弱的、但确实存在的“活跃”迹象，如同冰封的湖面下，开始有了水流的脉动。

    “不是对话，更像是在……自言自语，或者，重温他当年校书时的思绪。”李宁仔细观察着那些浮现又消失的字迹，“我们的诵读，唤醒了他对这本书，或者说对‘校雠’、‘品评’这些行为本身的记忆。他沉溺其中了。”

    季雅继续诵读，这次她选了一首题材不同的诗，一首咏物诗。当她读到“瘦影亭亭立晚风，此君原在有无中”时，地面上的墨迹再次波动，新的字迹浮现：

    “咏竹不言竹，妙在空灵。然‘有无’之论，落禅家窠臼，稍嫌刻意。”

    就这样，季雅读，墨迹“评”。有时是针对具体诗句，有时是对诗人风格的概括，有时是考据版本异同，有时是感慨文献散佚。那深青色的墨晕，随着“对话”的进行，不再只是简单地晕染，而是开始有规律地起伏、流动，仿佛有了呼吸。墨香也更加明显，其中似乎还多了一丝极淡的、类似陈年佳酿开封后的醇厚气息。

    一个时辰过去，季雅读了七八首诗，声音已有些干涩。地面上的墨迹，已经不再局限于最初巴掌大的范围，而是扩展到了桌面大小，并且颜色变得更加醇厚、稳定。墨迹中心，甚至开始隐隐有光华内蕴，不再是死气沉沉的“淤积”。

    终于，当季雅读完一首诗，放下书卷，稍作停顿时，墨迹不再浮现新的评语。而是开始向内收缩、凝聚。

    深青色的墨晕缓缓旋转，速度逐渐加快，墨色也越来越浓，渐渐形成一个直径约一尺的、浑圆的墨池虚影。墨池之中，墨汁浓黑如漆，却又仿佛深不见底，表面平滑如镜，倒映着珍藏室内柔和的灯光。

    墨池虚影稳定下来后，一个模糊的人形轮廓，从墨池中心缓缓“浮”起。

    不同于张若虚那种月光般清冷透明的虚影，也不同于韦慈藏那种温和扎实的灵体，这个身影更加“凝实”，却也更“沉滞”。他看起来约莫四五十岁年纪，面容清癯，肤色偏暗，仿佛常年居于室内，少见阳光。颌下留着修剪整齐的短须，头发在头顶挽成发髻，插着一根普通的木簪。他身上穿着一件半旧的深青色直裰，洗得有些发白，袖口和衣襟处有明显的墨渍，已经深深浸入布料纹理，仿佛永远也洗不掉。他手里似乎虚握着什么东西，看姿态，像是一支笔，又像是一柄裁纸刀，或者只是一卷书。

    他的身形并不高大，甚至有些佝偻，是常年伏案留下的姿态。眼神初时有些涣散、迷茫，仿佛刚从一场深沉的午睡中醒来，还沉浸在梦里的字句之中。但渐渐地，那涣散的目光有了焦点，缓缓扫过季雅手中的《笠泽诗钞》，扫过阅览台，扫过周围的储藏柜，最后，落在李宁、季雅、温馨三人身上。

    他的目光里没有惊讶，没有恐惧，只有一种深深的、仿佛积满了灰尘的困惑，以及一丝被打扰了清静的不耐。他的嘴唇没有动，但一个低沉、缓慢、带着浓重书卷气，却又有些滞涩的声音，直接在三人心中响起：

    “尔等……何人？为何……扰某校书？”

    声音很平，没有太多情绪起伏，但那种“滞涩”感异常明显，仿佛每个字都需要从很深的、淤塞的地方费力地“挤”出来。

    李宁上前半步，拱手为礼，态度恭敬：“晚辈李宁，与同伴季雅、温馨，在此地守护文枢。偶然感应到前辈文气沉潜于此，恐有散逸之虞，特来探看。方才诵读诗篇，实为引动前辈文心，绝无恶意。冒昧之处，还请前辈见谅。”

    “文枢？”那身影——包融的印记，似乎思索了一下这个词，目光再次缓缓扫过四周，最终落在那些储藏柜上，“此间……确有书香。然非某之‘揽秀楼’……气息相近，规制不同……藏书亦异……”

    他似乎陷入了短暂的回忆与比对，语速更慢了。

    “前辈的‘揽秀楼’奠基石在此，想必是随石迁移，文气亦附于此。”季雅轻声解释，同时示意了一下手中的《笠泽诗钞》，“晚辈方才所读，可是前辈当年校勘过的集子？”

    包融的虚影微微动了一下，目光落在诗集上，点了点头，动作僵硬缓慢。“似是……《笠泽诗钞》……澹怀堂板……刻工粗疏，校雠不精，错讹有三处，某曾以朱笔圈出……然此刻所见，似是原貌，未经校正？”

    “此书自入库后，恐无人细校。前辈所指讹误，不知可否明示？我等可做记录，以免谬种流传。”季雅顺势问道。这是最好的沟通方式——进入他熟悉且感兴趣的领域。

    包融的眼中，那层积滞的灰尘似乎被拂去了一丝，露出一抹属于学者的、专注的光。“卷一首篇，‘瞑色入高楼’，‘瞑’字误刻为‘瞑’，缺一笔。卷二第七页