当风特别大的时候，往往都会意味着冬天要到了。

    这个时候，风会尝试着刮起很多东西，比如说衣角，再比如说池袋东口那条街的塑料布。

    在那个塑料布的下面，藏着很多锅、罐头和堆成一团的衣服。

    这已经算是这里的常态，甚至是池袋的标志之一。

    时间来到十一月份，又是一个寒冬。

    空气当中已经开始逐渐带上独属于冬天的锋利，白天已经和夜晚没什么区别，惨淡的光照根本无法驱散太多的寒冷。

    在这个充满了萧瑟的季节当中，东京的一切都呈现出灰色。

    灰色的天，灰色的楼，还有那些依仗着救济的人灰色的脸孔。

    是枝裕和背着摄像头，走在这条街上。

    算起来他并不是第一次来到池袋，但这却是他第一次过来拍东西。

    至于说为什么，原因很简单，是因为白鸟。

    白鸟给出了一个建议之后，是枝裕和就格外的上心。

    去看看那些不回家的人，这是白鸟的原话，不过在谈及具体地址的时候，白鸟却是轻描淡写地说了一句：“去池袋东口看看吧，那边的桥下住着东京最老实的人。”

    于是他来了。

    从行政划分上讲，它属于丰岛区，是东京的腹地之一。

    但在东京人心中，池袋一直是个尴尬的地方。

    它不象新宿那样掌控经济，也不象涩谷那样代表青春，池袋是中间地带，是所有“没有方向的人”的落脚点。

    学生、打工族、逃债的商人、离家出走的女孩、失业的中年人，他们都在这里汇聚，形成了东京独有的“混声地带”。

    从地铁站出来，百货公司的招牌依旧亮着，阳光社、东武、SEIBU————

    那些八十年代泡沫经济时期的名字仍然挂在街头，只是霓虹灯的颜色已经褪去，柜台里的人越来越少。

    有人在兜售录像带，有人在发廉价住宿的传单。

    旧书店门口贴着“求职刊登优惠”的GG，还有人把报纸摊在地上，摆着从工地捡来的二手手套。

    池袋的东口与西口，仿佛是两种东京的分身。

    西口明亮，百货商场和书店连成一片，地上行人络绎不绝，地下一层永远放着BGM和GG。

    而东口，过了铁轨，就象是走进了另一座城市。

    那边有狭窄的旅馆巷、老旧的居酒屋、报纸糊的窗子、还有成片的木板房和防雨布棚。

    当真正带着镜头来到这里之后，是枝裕和发现这里简直就是“城市的盲区”。

    他站在地铁口，看着那些来往的身影，仿佛能听到东京的喘息。

    是枝背着摄像头走得很慢，从地铁口走到这片铁轨边，只花了十五分钟，但他觉得自己像走过了一整个东京。

    虽然对拍什么还是保持疑惑，不过是枝裕和还是选定了某个地方开始架设三脚架。

    这个时候，前方隐约传来一阵笑声。

    笑声窸窸窣窣，从棚子那头传来。

    顺着声音看过去，他看到了三个人。

    男人四十多岁，穿着一件褪色的工装外套，坐在破折的木箱上，正摆弄那辆坏掉的自行车。

    女人在一旁接水，桶里漂着几片萝下叶，看上去是在洗菜。

    女孩瘦瘦的，穿着一件过大的毛衣，蹲在一边，拿着塑料勺敲着空罐头盒。

    奇怪的三人组。

    不过随后，是枝裕和忽然意识到自己见过他们。

    去年平安夜的新闻上，三名流浪者在公园里救下弃婴，事后拒绝采访，只留下几句“孩子好就行了”。

    那段画面只有几秒，但是在经过一年之后，他们还在这里。

    是枝裕和作为纪录片的导演，在搭话方面有着无比充足的经验，在找了一个聊天的借口之后，很快就熟悉了他们的信息。

    男人叫川岛，四十多岁，原是的士司机，女人名惠美，年轻时做陪酒，现在帮附近餐馆洗碗，女孩叫纱菜，十五岁，离家出走两年。

    他们在铁轨下搭了个棚，用旧木板和蓝色防雨布拼的，门口插着一株塑料花。

    是枝裕和并没有直接举起机子，反而是找了一个其他的话题开始聊天。

    他们没提那个婴儿。

    是枝也没有。

    只是聊东京、聊生活、聊饭钱。

    惠美笑着说：“东京的冬天，不是最冷的，但最饿。”

    川岛接话：“不过现在好点，餐馆剩的面汤还挺多。”

    纱菜在旁边翻一张旧杂志，上面是圣诞促销的GG。

    “看，今年的圣诞树还是那个样子。”她嘟囔着。

    “你喜欢圣诞节？”