种让人神经紧绷的专业气味。而这间画室的气味是松烟墨、煮沸的水、干燥的宣纸和从老木头窗框里渗进来的植物清香混在一起的味道，像是走进了深山里的某座小庙。

    白三生走到画室最里面，从墙角取出一件东西，放在画案上。

    那是一个很旧的木盒子，扁长方形，和刚才照片里看到的那个盒子形状相似，但不是同一个。这个盒子更旧，木头表面的漆已经全部剥落了，露出下面被虫蛀过又被修补过的原木，木纹粗犷，像是用一整块老榆木挖出来的。盒子上没有锁，只有一个铜扣，铜扣上长满了绿色的铜锈。

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    “这是什么？”

    “我前天收到的快递。寄件人没有留姓名，地址写的是‘浙江龙泉大窑村’。里面只有这个盒子，没有信，没有纸条，什么都没有。”

    “前天？你怎么知道寄给你是对的不是寄错了？”

    “收件人写的是我的名字。不是白砚行，是白三生。”

    柯依柳心里一紧。白三生这个名字，据她所知，是他在法国办画展之后才开始用的艺名。在国内的公开资料里，他的正式姓名还是白砚行。知道“白三生”这个名字的人，要么是艺术圈内的同行，要么是——别的什么人。

    “你打开了吗？”

    “还没有。我在等你。”

    “等我？”

    “这个盒子上的铜扣，我试过，掰不动，像是被什么卡住了。我想，它应该是由两个人一起打开的。一个‘半’，一个‘壶’。”

    白三生往后退了一步，把画案前的位置让给柯依柳。

    柯依柳走到画案前，低头看着那个木盒子。阳光从天窗落下来，正好落在盒盖上，把她自己的影子投在了木头上。她伸出右手，放在铜扣的这一端。白三生也走过来，伸出左手，放在铜扣的另一端。

    两个人的手指在铜扣上离得很近，但没有碰到。

    柯依柳感觉到铜扣上传来的凉意，那种凉不是金属通常的凉，而是一种像是从很深的地下渗透上来的凉，带着湿气和青苔的气味。她用力往下按了一下，铜扣纹丝不动。白三生也同时按了一下他那一端，同样纹丝不动。

    “一起。”柯依柳说。

    “数到三。”

    一。二。三。

    两个人同时用力。

    铜扣发出一声清脆的咔嗒，弹开了。

    那种声音极其好听，不是金属撞击的刺耳声，而是像玉石轻轻碰在一起，又像是什么东西在沉睡了几百年之后舒展开来的第一个声音。

    柯依柳深吸一口气，打开盒盖。

    盒子里面铺着一层已经发黑的丝绵，丝绵上放着两样东西。

    第一样是一封信。信封是米黄色的，上面用毛笔写着五个字——白三生亲启。字迹柳体，秀丽温润，但每一个字的收笔处都有一种不易察觉的颤抖，像是写信的人已经很老了，写每一个字都需要用尽全力。

    第二样是一把旧扇子。扇面是绢的，扇骨是竹的，扇面上的画已经褪色得很厉害了，但还能看出来画的是什么。

    柯依柳把扇子拿起来，小心地用指尖展开。

    扇面上画的是一棵柳树。柳树下站着一个女子，左手抬手折柳，右手垂在身侧。她的手腕上，戴着一只玉镯。

    女子的面容很清晰，清晰得不像是一把在木盒子里封存了不知多少年的旧扇，倒像是昨天刚刚画完的。她的眉头微蹙，嘴角却带着一个极淡的笑意，那个笑意里有嗔怪、有心疼、有千言万语说不出口，又好像什么都不用说。

    柯依柳看着扇面上那张脸，手指开始发抖。

    那张脸。

    是她自己的脸。

    白三生没有看扇子。他一直在看那封信。他拆开信封，从里面抽出一张薄薄的信纸，展开。信纸已经发黄发脆，折痕处几乎要断了，上面用细细的毛笔写着一行字。

    只有一行。

    他看完之后，把信纸递给柯依柳。

    柯依柳接过信纸，低头读。

    “三生：扇子上的人，就是你要找的人。她叫柳依。是我的女儿。也是你前世的妻子。”

    落款是五个字。

    “柳问。至正二十一年。”

    画室里的铁壶突然开了。水沸腾的声音灌满了整个空间，白色的蒸汽从天窗投下的光柱里升腾而上。柯依柳站在那道光柱旁边，手里握着信纸和扇子，觉得自己的血正在一点一点变凉，又从凉里生出一种更深的、她说不出名字的暖。

    至正二十一年。

    柳问在画完《青花瓷片图》之后十一年，在出家为僧十一年之后，用“柳问”这个俗家名字写了一封信。信里提到了“柳依”，提到了“前世的妻子”。

    而他写信的对象，叫白三生。

    一个