他的肩膀，他没有躲，她也没有立刻挪开。两个人就那么靠了一会儿，肩膀挨着肩膀，隔着两层衣料传递着体温。出租车下了高架，驶进杭州东站的高架落客区，天已经蒙蒙亮了。

    杭州东站到丽水的高铁只需要一个多小时。他们买的票是二等座，车厢里人不多，大都是早起赶路的商务客，戴着耳机盯着电脑屏幕，没有人注意他们。白三生把双肩包放到行李架上，在柯依柳旁边坐下，从布袋里掏出速写本，翻开一页空白的纸，开始画速写。

    他画的是一只手腕。

    柯依柳的左手手腕。镯子在车厢的灯光下泛着柔和的青白色，衬着她细白皮肤下面隐隐透出的青色血管。白三生画得很专注，笔尖在纸面上快速地移动，发出沙沙的轻响。他画了镯子的轮廓，镯身内侧的“依”字，手腕上那道被填平的痕迹，然后是手指——中指微微弯曲，食指伸直，小指轻轻翘起。她这只手此刻正放在膝盖上，自然地垂着，姿态很放松，但白三生画出来之后，那只手看起来不像是在放松，更像是在握什么东西。握笔。握笔的姿势。

    那是柳依画观音时握笔的手。

    “你用左手画画？”

    柯依柳低头看自己的左手，忽然明白了白三生为什么画这个。“柳依是左撇子？”

    “对。所有的观音像都是从左往右画的，和一般画师的运笔方向相反。昨天在温如家我看到那幅观音像的时候注意到的。”

    白三生说着，把那一页速写撕下来，递给柯依柳。

    柯依柳接过速写，看到自己左手的一瞬间，脑子里突然闪过了一个画面——不是梦，比梦更清晰、更具体，是她在做某件事时不经意瞥见的视角。她看见自己的左手握着一支毛笔，笔尖在绢面上慢慢移动，画出一根柳枝。柳枝很细，需要极稳的手腕控制力，而她的手很稳，稳得不像是自己的手。她画了一根又一根，柳枝越画越多，密密匝匝地挤在绢面上，遮住了柳树下的空空荡荡。

    那是不愿画脸时的逃避。画好了柳枝，就不用急着画观音的面容了。

    “我想起了一些。”柯依柳握着速写纸说，“不是连贯的记忆，是一些片段。她在画柳树。画了很多很多柳枝。”

    白三生侧过头看她，眼神里有一种专注的好奇。他没有催促，没有追问细节，只是安静地等着她继续说下去。

    “她画的柳枝没有叶子。是冬天的柳树，枝条光秃秃的，但每一根枝条都朝着西边。风很大，把柳条刮得往西飞，像一只手一直在指着一个方向。”

    “西边。”白三生说，“我在莫高窟面对的方向也是西边。”

    “你当年在画那个僧人的时候，有感觉什么特别的吗？”

    白三生想了一会儿，然后合上速写本。

    “画那个背影的时候，我一直加不上去那条路的尽头。”他说，“路画得很长很长，从近处一直通到画的最深处，但我不知道路的尽头应该是什么。是山？是水？是寺庙？都不对。我试了很多种画法，每一种画上去之后都觉得不对，用墨把它涂掉了。最后我干脆不留尽头——路到画纸边缘突然中断了。像是还没有走到。”

    “现在知道尽头是什么了吗？”

    “知道了。是一棵柳树。树下站着一个人。”

    列车穿过一片隧道群，车窗外的光线一明一暗一明一暗，车厢里的灯在每一次暗下来的时候都会显得格外亮。白三生的脸在这明暗交替中忽隐忽现，表情很淡，但眼睛一直亮着。

    两个人有一个默契，都没有急着去定义他们现在的关系。柯依柳没有说“我爱你”，白三生也没有说。柳依和无名的故事是一段确凿无疑的前缘，但今生他们认识彼此才不到四十八小时。在四十八小时里接受一个跨越六百多年的爱情故事，这个时间跨度太大了。他们需要时间让自己与他们重逢。而共同踏上的这段旅途，就是那个过程。

    列车抵达丽水站的时候，太阳已经升得很高了。丽水的天空比杭州蓝，云朵大团大团地堆在天边，像一堆刚弹好的棉花。空气里有一股淡淡的竹叶清香，混着山区特有的冷冽。

    从丽水到龙泉还要坐将近两个小时的大巴。大巴车沿着瓯江一路往西南方向开，公路弯弯绕绕，窗外是连绵不断的山，山的颜色从近处的翠绿过渡到远处的青灰，层层叠叠，像一幅水墨长卷被人慢慢展开。柯依柳靠在车窗上，看着山一座接一座地往后退，忽然觉得这趟路她走过。不是这辈子。是在某个比梦还远的地方，她用一双很小很小的脚，从这些山中间走过。那时候没有公路，只有一条石板路，路边长满了茅草，草叶上的露水把她的裙摆打得湿透。她在送一个人。那个人走在她前面半步，穿着灰袍，肩膀上挎着一个包袱，背影被晨光照得很长很长。

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    “前面就是大窑村了。”司机师傅喊了一嗓子。

    柯依柳猛地从恍惚中惊醒。白三生在旁边也直起了身