有说服力。

    下午有一场现场演示，许兮若坐在展位前，拿起针线，开始绣一幅新的作品。她打算在展会期间绣一幅小型的巴黎街景，作为这次法国之行的纪念。绢面上已经勾好了简单的轮廓，是埃菲尔铁塔和塞纳河，她要用苏绣的针法，把巴黎的样子绣出来。

    围观的人越来越多，相机快门声此起彼伏。许兮若低着头，专注于手中的针线，外界的一切声音都渐渐远去，只剩下针穿过绢面的细微声响。她的手指翻飞，细针在光影里闪烁，像一只银色的小鸟，在绢面上留下细细密密的痕迹。

    不到一个小时，铁塔的轮廓已经清晰可见，塔身的网格结构用极细的平针绣成，一层一层，错落有致，虽然还没完工，但已经看得出那股钢铁建筑的挺拔和优雅。围观的人群发出阵阵惊叹，有人用法语说“Incroyable”，有人用英语说“Azing”，有人干脆什么都不说，只是张大了嘴巴看着。

    一个法国当地的电视台记者挤到前面，举着话筒问许兮若，能不能接受一个简短的采访。许兮若有些紧张，看了高槿之一眼，高槿之朝她点了点头，她便放下针线，理了理头发，对着镜头笑了笑。

    记者问她，为什么会想到来巴黎参加展览。许兮若想了想，用英语慢慢地说：“我来巴黎，是因为我的玉婆婆。她年轻的时候，也有机会出国展示苏绣，但因为家里穷，没能成行。她这辈子最大的遗憾，就是没能把苏绣带到更远的地方。我来巴黎，是想替她完成这个心愿。”

    记者又问，苏绣对她来说意味着什么。

    许兮若低头看了看手上的银丝槐花戒指，沉默了几秒，然后抬起头，目光温柔而坚定：“苏绣对我来说，不只是一门手艺。它是我的来处，是我的归途，是我和这个世界对话的方式。每一针下去，都是在跟自己说，慢慢来，不要急，一切都会好的。”

    记者听完，沉默了片刻，然后用法语对着镜头说了一段话，许兮若听不懂，但从小周后来的翻译中得知，记者说的是：“这是一位用手艺治愈自己、也治愈他人的艺术家。她的作品里，有一种穿越时空的力量，让我们这些习惯了快节奏的现代人，重新学会了慢下来，重新看见了手心的温度。”

    采访在法国当地的电视频道播出后，许兮若的展位彻底火了。第三天来的人比前两天加起来还多，队伍排到了走廊尽头，有人专程从其他城市坐火车赶来，就为了看一眼《绣房》，或者跟许兮若说一句话。

    许兮若从来没有经历过这种场面，有些手足无措。高槿之便主动承担起维持秩序和疏导人流的工作，让小周帮忙翻译，让许兮若能专心应对那些真正对苏绣感兴趣的人。两个人配合默契，一个在台前，一个在幕后，把一切都安排得妥妥当当。

    展会第四天，一个意外的消息传来——法国文化部的一位官员要来参观。小周提前跑来通知许兮若，说这位官员对东方传统手工艺很感兴趣，这次是专程来看苏绣和景德镇陶瓷的。

    许兮若赶紧整理了一下展位，把《绣房》和《岁朝清供》又调整了一下位置，确保光线正好落在最好的角度。高槿之帮她泡了一壶茶，放在桌上，青花瓷的茶杯里，碧绿的茶汤冒着热气，和槐花的清香混在一起，让人心神安宁。

    官员来了，是一位五十多岁的女士，穿着得体的深蓝色套装，戴着一副金丝眼镜，气质优雅而干练。她在展位前站定，目光缓缓扫过每一件作品，最后停在《绣房》前面，看了很久。

    她转过身来，用流利的英语对许兮若说：“我见过很多国家的刺绣，印度的、伊朗的、匈牙利的、墨西哥的，但您的作品让我感到一种前所未有的安静。这幅绣房，像是一个可以让人躲进去的地方，外面的喧嚣和烦恼，都被挡在了门外。”

    许兮若微微欠身，说谢谢。她不知道该说什么，她觉得语言太单薄了，不足以表达她心里那些复杂而深沉的情感。她只能站在那里，让她的作品替她说话。

    官员又问了几个关于苏绣技法和传承的问题，许兮若一一作答。最后，官员从包里拿出一张名片，递给许兮若，说希望以后有机会邀请她来法国做更长期的驻地创作，让更多的法国人了解苏绣的魅力。

    官员走后，许兮若靠在墙上，长长地呼了一口气。高槿之递过一杯水，她接过来一饮而尽，然后笑了，笑得眼睛弯弯的，像月牙。

    “槿之，你说玉婆婆要是看到刚才那一幕，会说什么？”

    高槿之想了想，笑着说：“大概会说，兮若，你出息了，婆婆脸上有光。”

    许兮若笑出了声，笑着笑着，眼泪就掉了下来。她赶紧用手背擦掉，怕弄花了妆，但眼泪止不住，一颗接一颗地往下掉。高槿之没有劝她别哭，只是把她拉到展位后面的角落里，让她靠着自己，哭个够。

    展会最后一天，许兮若把那幅在展会期间绣好的巴黎街景收尾了。铁塔矗立在塞纳河边，河水用