我试过无数次刻意留意，深夜放空耳朵、余光扫视角落，始终空空如也，一片安宁。

    就连周师傅后来都跟我说，不知道是不是心理作用，最近夜里的戏台格外舒服，没有以前那种沉沉的冷意，巡逻路过都觉得轻松不少。

    只有我自己知道，这里曾经困着一个可怜的小姑娘。

    她不是鬼怪，只是一个没能长大、没能唱完最后一场戏的小戏子。她怕人、胆小、孤独，在无人看见的角落，默默哭了七十多年。

    后来我偶尔深夜收摊，无风无雨、万籁俱寂的时候，还是会习惯性地看向戏台左侧幕布。

    那里依旧空空荡荡，没有红影，没有哭声。

    但我总能隐约感觉到，那片角落变得温柔了。不再阴冷诡异，只剩一片平和安宁。像是那个小姑娘终于放下了所有执念，安安稳稳地离开了，从此世间再无她的遗憾，戏台再无夜半哭声。

    长田漾的夜依旧静，风依旧凉，只是那缠绕数十年的孤寂与悲戚，彻底消散在了茫茫夜色里。

    从陈老爷子家出来，我手心那半块玉佩一直凉得刺骨。

    不是普通玉石的凉，是带着土腥气、死气的冷，贴在皮肤上，顺着血脉往心口钻，一整天都暖不热。我揣着它骑车回家，一路上脑子乱糟糟的，全是那个小女孩惨白的脸、红红的戏服，还有她憋了七十多年的委屈哭声。

    我终于明白，为什么只有我能看见她。

    周师傅是夜班保安，阳气重，守园镇煞，阴邪难近。监控是死物，只拍活人活气，拍不了残魂执念。其他摊主收摊早，赶在夜气最淡的时候离场，根本碰不到她现身的时辰。只有我，日复一日熬到深夜，阴气最重、人声散尽的时刻，孤零零守在戏台旁，成了唯一一个能撞见她、还不会吓到她的活人。

    她从来不闹、不缠人、不吓人，有人看就躲，没人就偷偷哭。不是恶鬼，只是个死得太惨、太孤单的小姑娘。

    我拿着玉佩问陈老爷子，到底怎么才能帮她。

    老爷子跟我说得很实在，这孩子无冤无仇，唯独执念深重。一是尸骨埋在戏台地基边，常年被湖水潮气浸着，不得安稳；二是死时穿着一身没来得及脱的戏服，一辈子爱唱戏，最后一场戏没唱完，人就没了；三是贴身玉佩碎裂，魂魄无根，飘零七十多年聚不拢。

    想让她彻底解脱，不用做法、不用驱邪，只做两件事。

    第一，把这半块玉佩，重新埋回戏台地基正下方。当年碎掉的另一半玉，早被岁月泥土消融，找不到踪迹了，仅剩这半块归土，就算给她凑齐了念想，安魂定魄。

    第二，备一套完整的纸扎红戏服，子时深夜无人，在戏台侧幕原地烧掉。弥补她当年惨死台上、戏未尽、愿未了的遗憾，给她一场体面的收尾。

    做完这两样，她的执念散了，孤单熬够了，自然就走了，从此不会再夜夜蹲在角落哭泣。

    老爷子特意叮嘱我，过程一定要静、要诚，不能慌、不能说话、不能回头。她胆小，一辈子怕惊扰，一旦被吓到，执念加重，再想送走就难了。

    当天下午，我停了摆摊，专门去老街的纸扎店置办东西。

    老板听我要做一套小小的花旦红戏服，尺寸就五六岁小孩的样子，愣了一下，问我是不是长田漾戏台的事。看来老一辈本地人，或多或少都听过那桩旧案，只是没人敢多提。

    我没敢多解释，只让他做得规整、细致，纹路、领口、袖摆都按老式戏服来，不要花哨，要朴素正经，像当年小孩穿的那一身。

    老板手脚很快，半个多小时就扎好了。一身大红纸戏服，袖摆长长，领口端正，做工很细，看着居然有几分逼真。我看着那小小的衣服，心里发酸，莫名堵得慌。这是七十多年后，迟来的一套完整行头，是这个苦命小姑娘一辈子没圆满的体面。

    除了纸戏服，我还买了香、黄纸，又单独找了个干净的小布袋，专门装那半块玉佩，不敢随意揣在兜里，怕再沾杂气。

    东西备齐，我就等着入夜。

    那天的天色阴得吓人，傍晚就黑得彻底，云层压得极低，整片长田漾湖风阵阵，吹得岸边芦苇不停摇晃，哗哗作响。空气又潮又冷，明明是夏末，却像深秋雨夜，压抑得让人喘不过气。

    我提前进了园区，照常出摊摆好摊位，装作正常营业的样子。我怕周师傅察觉异常，也怕夜里有风、有人走动，打乱安魂的时辰。

    十点半，夜市准时清场。

    摊贩陆续走完，人声散尽，园区一点点安静下来。我依旧故意拖到最晚，慢悠悠收拾东西，等到十一点四十分，整条路边彻底空无一人，连周师傅的巡逻车都绕去了园区另一端，整片戏台区域彻底安静。

    我站在路灯照不到的暗处，盯着戏台侧幕那个熟悉的角落。

    不用等哭声，我就知道，她在。

    今晚的阴冷比往常更重，戏台周边的风都是停滞的，死气沉沉，半点不流