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就在这个时候,另一把火,从另一个方向烧了过来。
有网友翻出了覃狱接受某国外媒体采访的视频。
采访时间是电影在基巴斯蒂安获奖后不久,记者问了他关于这部电影的创作初衷,以及对主演真实经历的看法。
视频里的覃狱,侃侃而谈,措辞流畅,和他在国内接受采访时的表述完全不一样。
网友把两段采访的关键内容截出来,并排放在一起:
国内采访:
“主演是一个在绝境中查找救赎的女性,她的故事让我们看到了生命的轫性和人性的光辉。
她是家暴受害者,也是一个最终走向光明的勇者。”
国外采访:
“她的案件存在一定的争议性,这也是为什么这个故事具有独特的社会批判价值……我认为,这类案件折射出的是整个系统性的问题……”
这段视频截图一经发出,立刻如水落入滚烫的油锅当中。
。两套话,两个逻辑,一个人说的。”
“老阴阳人了!演,出来走两步?”
这条帖子底下,回复数过万。
覃狱的名字被钉在公屏上,所有人都在等他出来解释。
但他的微博,沉默着。
两套说辞的视频剪辑版本,这一夜被转发了将近三十万次。
配上字幕,配上对比截图,配上网友自制的表情包,以各种形态在微博、花椒短视频里流窜。
普通人对这种事情最敏感。
不需要懂电影,不需要懂法律,只需要看两段视频,任何人都能得出同一个结论:
这个人,在说两套话。
评论区的情绪从
。没想到一个导演也能做到这种程度,而且做得这么自然。”
这种情绪一旦形成规模,就不是公关能压住的东西了。
与此同时,法律圈的讨论进入了第二个层次。
不再只是科普服刑期间拍摄的问题,开始有人系统性地把真实案件的判决书和电影的宣传介绍逐条对照。
一位法律自媒体博主发了一篇长文,标题是——
《〈高墙归来的母亲〉:当”真实改编”成为一块遮羞布》
文章里,他把几个关键点摆了出来:
第一,原始判决书中,对于家暴情节没有任何认定记录,法庭采信的事实与电影呈现的背景存在实质性偏差;
第二,电影宣传中反复强调“家暴受害者”的身份定性,但这一定性从未经过任何司法程序的确认;
第三,电影结尾呈现的“受害者家属原谅”情节,在现实中对受害人家属造成了二次伤害。
文章最后写了一句话:
“这不叫根据真实事件改编,这叫借用真实事件的外壳,讲一个完全不同的故事,然后让所有人以为这是真的。”
这篇文章发出去四小时,阅读量破了两百万。
评论区的声音越来越统一:
“如果电影制作方在明知判决书内容的情况下,仍然虚构家暴背景并对外宣传,这已经不只是艺术创作自由的问题。
而是涉嫌以影视作品为载体,对既定司法事实进行公开挑战和扭曲。”
“这完全就是挂羊头卖狗肉,夹带私货嘛!”
“看完这个才知道,这部电影是有多恶劣。还到处说这是真实的,这和造谣有什么区别?”
这一夜,姚翠翠把之前的背书微博悄悄删了。
苟晗那边没有删,但评论区已经彻底失控,置顶评论被网友强行换成了:
“苟老师,不出来说两句?”
电影官微从发出那条声明之后,再没有更新,评论区关闭了。
覃狱的手机一直响,发行方、投资方、公关团队,电话一个接一个。
他坐在酒店房间的窗边,窗外是深夜的城市,灯火通明。
他打开微博,看了一眼热搜榜。
自己电影的名字,以各种形式挂在上面,一共七个词条。
没有一个是他想要的方向。
“该死,真该死啊!”
他把手机砸在了地面上。
原本,回国之后看到最近出现了一个叫做秦川的后辈,在宣传上面非常有一套。
他是了解过冯怀导演的电影的,可以说,如果没有秦川和冯怀的交互,他那部电影可能亏得更多。
正是看中了秦川在宣传上面的价值,他脑子一热,直接邀请秦川来碰瓷自己的电影。
结果完全没想到,直接是偷鸡不成蚀把米。
为了节省宣传成本,直接快把这部电影的工作人员给全部送走。
那些负责审批的
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