可执行的方案，需要考虑到摄像机的机位，灯光的角度，演员的走位，特技师的安全……

    好在，他有艾弗森。

    艾弗森虽然没拍过电影，但他对动作有一种天生的直觉。他能想象出车子在什么角度最帅，在什么速度最有冲击力，在什么时机最能让观众尖叫。他和森重宽讨论，争论，试验，最终敲定了三场追车戏的拍摄方案：

    第一场，在圣玛尔塔贫民窟的台阶上。两辆车一前一后追逐，在狭窄陡峭的台阶上飞驰，车轮几乎悬空，车尾甩出夸张的漂移角度。

    第二场，在贫民窟的巷道里。两辆车并排追逐，几乎擦着墙壁，后视镜撞碎，车门划出火花，最后从一个三米高的台阶上飞跃而下。

    第三场，在里约的主干道上。两辆车拖着金库，在车流中横冲直撞，金库像保龄球一样撞飞路边的车辆，最后冲进一个建筑工地，在废墟中停下。

    “这三场戏，”森重宽在策划会上说，“一场比一场难，一场比一场危险。但如果我们能拍出来，这部电影就成功了一半。”

    “那另一半呢？”藤原健一问。

    “另一半是故事，是人物，是情感。”森重宽说，“但那些，可以在后期慢慢打磨。现在，我们需要用这三场戏，打动投资人，打动制片厂，打动观众。”

    第三天下午，一切准备就绪。车准备好了，金库道具做好了，场地协调好了，警察到位了，摄像机架设好了，灯光调试好了。只缺最后一块拼图——

    成龙和他的成家班。

    下午四点，一架从香港经纽约飞来的航班降落在里约加莱昂国际机场。森重宽、艾弗森和斯派克·李在出口等着，看着人流涌出，寻找着那个熟悉的身影。

    然后，他们看见了他。那个获得了奥斯卡终身成就奖的男人？