了，转而将重心放在了宇智波一族的身上。

    可以说，原著对日向和宇智波这所谓的两大家族，叙事比例是严重失衡的。

    原著宁次的刻画，作为一个配角来说，他的刻画戏份是合适的，但是，这不代表说他在原著的刻画已经是一个完满的人。

    对我来说，在创作角度，原著宁次是一个未完成品。

    因为是一个未完成品，是一个被塑造出来给主角打脸的存在，所以，在原著中这样刻画没有问题。但是，对于一个以他为主角的作品来说，如果还要强求我对他的刻画局限在原著之中，那整部作品都会黯然失色，毫无趣味可言。

    所以，如果超越原著的刻画被视为OOC，那我只能说，我的目的就是奔着OOC去的。

    我对角色的层次划分有三个等级，第一类角色，我称之为精英。

    精英就是指能够在规则里做到最好的人。而原著宁次，就是这样的角色，他虽然对制度有所不满，但是实际上在原著中，他是否体现了超越性的思考？他死在四战，他的整个角色弧光是局限于一个终点，也就是理解日向日差，他的父亲的道路为落点的。

    这终究还是在规则，一套体系之内的局限性。

    第二类角色，我称之为强者。

    也就是我认为什么角色是强者呢，就是指超越规则之外的角色。比如说鸣人，小李，哪怕我是一个没有查克拉的人，外界认定了没有查克拉做不了忍者，可是，我凭什么要遵循外界的评价，我为什么要遵守不利于我的规则？我要自己定义规则。

    因此，能在精神上自洽，定义自我的角色，我称之为强者。

    这类人，哪怕一开始的起点比第一类角色低，从成长弧光的刻画潜力来说，也会高于第一类角色。

    第三类角色，我称之为枭雄。

    什么叫做枭雄呢？就是，比之强者，不忘初心，海纳百川之人。如海贼王里的白胡子就是这样的角色。我更愿意拿宇智波斑和白胡子进行比较，因为我认为，斑是一个刻画止步于强者的角色，他虽然有跳出规则之外的视野，但是，他并不将其他与他相悖道路之人纳入眼中。

    到这里有人要说了，柱间难道不是和他走相反道路吗？斑绝对是认可柱间的，但是，他有一个特点。

    柱间，还有开了死门的凯，这类只有能打败他的人，他才会高看一眼，才会愿意去理解。

    而除此之外呢？他对于除此之外的其他人的道，是不屑一顾的，月之眼计划，更是凸显其傲慢本色（先说明我不是斑黑如果你认为客观描述角色特质也是黑我就没办法了），但是，白胡子面对弱于自己的人的态度是如何的？

    哪怕你捅我一刀，你仍然还是我的儿子。

    我是旧时代的残党，新世界里没有能够载我的船。

    简单来说，就是，我认为在角色刻画的等级塑造上，我认为达到‘我开创了我的道路，但是我同时抱有谦逊之心，认可其他道路同样存在’的强者，我愿称之为枭雄，乃是角色的最高境界。

    然后，针对以上三个纵轴指标，对角色的刻画，还有横轴上的刻画手法。

    在这里，我要强调一点，在这篇《春野》的写作中，我是明确选择了‘祛魅’的手法来塑造宁次的。

    我认为，写作有两种对角色的刻画倾向。

    其一，是复魅。也就是造神。将宁次刻画为不需要成长，完美无暇，毫无道德瑕疵，满足作为读者情感需求对象的完美男神需要的角色特质，如刻意放大守护、专情等高人气特质，刻画观众脑海中投射的，想象中的日向宁次。

    其二，是祛魅。也就是还原。当日向宁次这样的角色真实地出现在环境里的时候，同时看到他作为一个角色本身可能存在的人性落点，缺陷不加掩饰地描述并表述。

    而这两种手法，没有高下之分。

    没错，我说的是没有高下之分。

    根据创作者的创作目的，你可以对此进行区分。

    今后，针对宁次BG，我有三本写作的预定作品，《春野》这本，我预计会用祛魅的技法来写，主攻正剧言情；《壁外拾遗》这本，我会放大宁次的守护者特质，用复魅的技法来刻画他；《宇智波姐姐语出惊人》这本，我的想法是走纯粹的市场。

    如果以后有一天，我三本都写完了，大家或许可以从中看出这些技法塑造后的区别。

    在这里，我先笼统的说一下。

    一般来说，为了满足读者代入的需要，市场文本质是一个商品，所以它会扭曲，甚至覆盖原著角色可能存在的缺陷，以此来满足女性读者的需求，因此，他的创作技法一般都是复魅居多，创作过程，还会考虑在原著中这些角色的粉丝多寡，并依据这一标准进行塑造和刻画。

    当然在很多时候，这种复魅会加大一些影响，如为了凸显一些高人气角色的美强惨，刻意丑化一些低人气角色，又进一步加深和影响了