读者对原著角色的解读，而这些文的受众增多之后，就会反过来倒逼作者必须以人气高角色为主角写文才有市场，反之数据扑街的，近乎于劣币驱逐良币的市场陋像。

    在火影同人里体现为，对宇智波的无脑吹捧，对三代火影的阴谋论丑化非常多等，导致作品出现了犹如追星族一般奇怪的粉圈氛围。

    在这里，我先不探讨三代是什么样的一个角色，只是他在很多同人里被泼的脏水实在过多，对于团藏的刻画，也鲜有人深入挖掘其作为角色的价值和意义，而是把这些角色作为简单的，情绪宣泄出口或者反派设置。

    但是，尽管我对复魅提出了这样的质疑，我仍然认为复魅本身是一种不错的创作技法，在合适的故事设计里，它同样能发挥升华角色的作用。

    之后我想谈谈祛魅。

    其实在这篇文里，我对宁次是彻底的祛魅化写作了。

    乃至于有时候我甚至会怀疑我的塑造是否有点过火。

    一般来说，文学作品，严肃文学，以及一些反市场，反网文，或者纯正剧风格的作品里，祛魅化的塑造会比较多。

    在这里，很有意思的比较是，如果大家同时看过进击的巨人与火影忍者两部作品，就能明显地看出来——

    《火影》遵循的是爽文的逻辑，以鸣人达成梦想为主线构成，它为了商业性作出了极大的让步，甚至可以说在创作过程中，谁火我就写谁，因此，我更愿意称呼岸本是一个商人。

    而火影，正是遵循了复魅的手法来写作的。标志就是，它有很多完美无瑕的角色，如波风水门，宇智波鼬等。

    而越是完美的角色，其实在塑造上来说，越发扁平。

    这是因为，角色的性格特质是作者想给就给的，不能说我设定了一个角色是全能天才，就直接夸我塑造的好。

    往往我们评价一个角色塑造的是否优秀，不是看他是否在原著中没有任何道德瑕疵，反而是要看他是否存在角色灰度，作者是否敢于去刻画角色的黑暗面，和人性的缺陷面，以及是否完成了足够可信的角色弧光。

    而《巨人》的角色塑造，几乎没有一个是完美奇才。更多的我就不说了，如果想了解什么叫做祛魅化的角色塑造，巨人是一个很经典的例子。

    在我看来，巨人是一部以漫画为载体的严肃文学作品，是严肃文学通俗化的典范。

    作者甚至为了达成对主题上的忠诚，而导致最后一季不得不换动画公司。

    从这个角度来说，我更愿意称谏山创为作者（笑）

    其实很多观众对宁次之死愤愤不平，其实是因为他们察觉到，岸本对宁次的塑造和刻画，并没有遵循角色的本心，他的角色弧光是被放弃的，岸本并没有忠诚于他的作者本心，而这种不忠诚，和商业性的扭曲被大家感知到了而已。

    其实说到这里，一些读者的口味其实是偏向于严肃文学的，他们往往会抱怨同人文里没有找到他们想要的东西，但是当你真的写了严肃文学之后，他们又离开了。

    简而言之，他们不这么严肃文学，更爱通俗，其实关于这一点，我也一样，我的理想或许是在创作中找到二者的平衡，从这个角度来说，也可以说是岸本在宁次身上没有做到足够好的平衡性。而关于这一点，巨人做的更好。

    我写这篇文，其实本意是因为看到了宁次身上潜在的，优秀的角色弧光可能，而为了完成更好的‘宁次塑造’，我不得不先砸碎他，然后，走向一个‘ooc’的宁次。

    因此，我称这本书为，重塑宁次弧光的叙事实验。

    而既然是叙事实验，我就愿意承担实验的成功或者失败。

    毕竟，此后也未必有人和我一样愿意花上200多章的篇幅，去重塑一个自己战胜命运的宁次。

    无论这篇文的最后结果如何，就当做是在写作道路上的一次进步和练笔。

    我知道，上述杂谈言论仍然存在一些争议，比如说，宇智波鼬或者波风水门的塑造是否真的扁平等，这块的措辞我或许不够严谨，本意是想表达一些完满无瑕的角色如果过于模板化，则不能被认为是优秀的角色塑造。

    而诸如这类的言论，或许会带来一些争议，不过对于我来说，今天我发在这里就发在这里吧，总体是一个友好和善的探讨态度，如果有大家不同意的地方，也请海涵。

    ps补充：简单来说，我对宁次OOC问题的思考就是：1.如果宁次是一个只图自己个人解放，而不是图整个分家解放的人（相当多的同人在刻画到他个人继承宗家解放之后就结束了但是我认为他成为宗家后再来改革分家虽然是一种方法，但是总带有一种机会主义者的色彩），而原著的他的角色弧光只能称之为精英，在忍界大战为了雏田牺牲，可以称之为忍战的英雄，是为了忍界和平的英雄，却不是他个人命运抗争主旨意义上的影响，而我个人是希望把他的角色弧光拔高到这样的高度的，尽管这并不符合原著宁次的刻画，所以