”

    那三张隐没的符纸方位，地面微微一亮，一股中正平和的暖意瞬间压下，将那股阴寒气息牢牢锁在石桌范围内。纸鹤的异动也随之平息。

    李长安的指尖继续动作。终于，在一声极其轻微的、仿佛某种联系被切断的“嘣”声中，纸鹤的一只翅膀，被完整地、毫发无伤地分离了下来。

    没有胶，没有线。翅膀与身体的连接处，只有纸张本身奇异的折叠和那暗红巫纹的断口。

    李长安将拆下的翅膀小心地放在铺了干净白绢的石桌一角。

    苏桃立刻凑近观察，并快速在本子上画出翅膀分离后的形态，标注巫纹断点。

    接着是另一只翅膀，然后是尾羽，最后，纸鹤的头部与躯干也被小心分离。

    原本栩栩如生的纸鹤，变成了一堆散落的、带着诡异暗红纹路的纸片。

    而在这些部件被拆开后，其内层暴露出来，上面的巫纹更加密集、复杂，有些纹路甚至是镂空的，形成极其微小的孔洞，不知有何用途。

    李长安拿起一片翅膀的内层，对着阳光仔细查看。阳光透过那些微小的巫纹孔洞，在地上投下扭曲的光斑。

    “这些孔洞并非破损，而是刻意为之。”李长安若有所思，“像是‘窍穴’。魂煞通过这些‘窍穴’散发，或许能形成某种特定的、更具渗透性的场。而且”

    他将其它部件也拿起来对着光看，片刻后，眼中闪过一丝了然。

    “所有部件的折叠顺序、巫纹的叠加方式，完全一致。这三片翅膀，这片尾羽，还有躯干部分，虽然巫纹不同，但折叠的起始点、转折角度、收尾处的处理，如出一辙。这是同一个人，在长期、重复的制作中，形成的独一无二的‘手法习惯’。”

    他看向苏桃：“就像每个人写字有不同的笔迹，做女红有不同的针脚。制作这种需要高度专注和技巧的巫术器物，制作者会在不知不觉中，留下属于自己的‘印记’。”

    苏桃立刻明白了，她拿起炭笔，在本子上快速勾勒出几个关键折痕的细节图，并标注出她观察到的几个特征：

    起始折角总是略微向内收拢约三分；长折痕的中段总会有一个几乎难以察觉的、极细微的顿笔式加力痕迹；收尾处的纸边，总会被多折叠一次，形成一个比其他部分略厚一丁点的小三角。

    “道长，您看，这些特点，在三片翅膀和尾羽上都有！”苏桃指著自己的草图，语气带着发现秘密的兴奋。

    李长安和周砚仔细看去，果然如此。那些差异极其微小，若非事先知道去寻找，且像苏桃这般心细如发并有过目不忘之能，绝难察觉。

    “这就意味着，”周砚沉声道，“杀害赵明远、孙孝儒、陈文启的三只纸鹤，如果是同一个人制作的，那么这些细微的习惯特征，应该也会出现在另外两只纸鹤上！”

    “可惜另外两只作为重要物证，已被府衙封存，不在此处。”李长安道，“不过，有此发现，日后并案比对，便是极有力的指向性证据。而且”

    他再次仔细检视那些拆开的纸片，尤其是巫纹的刻印深度、线条的流畅度。

    “从此物巫纹的凝实程度、与纸张结合的完美度来看，制作者手法极为老道，绝非新手。此人对这门巫术的掌握，已臻熟稔，很可能制作过不止这三只。甚至，他可能很早就掌握了这门技艺，只是潜伏不用。”

    一个很早就掌握阴毒巫术，潜伏数十年，身居高位，暗中编织恐怖传说，掌控书院，贪墨无度，最后为掩盖罪行悍然动用巫术杀人的形象，越来越清晰，也越来越令人心底生寒。

    “苏桃，将所有拆解部件的样子、巫纹图样、特别是那些习惯性折痕细节，尽可能准确地拓画下来。”

    李长安吩咐道，“周兄，我们需设法尽快查证‘南杂记’，并寻找周怀仁可能隐藏制作工坊或材料的地点。另外，关于那‘凝魂巫水’，或许还需再向清风师兄请教，看能否知晓其大致成分，以便追查材料来源。”

    周砚应下，又道：“还有那本羊皮册子，若能找到，一切便可迎刃而解。只是不知被他藏在何处。藏书楼？他书房密室？还是那从未打开过的神秘木匣中？”

    “木匣”李长安沉吟，“吴先生提及他早年游学归来便携带木匣，形制古怪，从不离身亦不打开。若此匣真是他盛放巫术相关要紧之物，乃至那羊皮册子的容器，恐怕会随身珍藏，或置于绝对隐秘安全之所。强搜不易，需得寻其破绽，或迫其自露马脚。”

    就在这时，院外传来一阵轻微的骚动，夹杂着学子惊恐的低语和匆忙的脚步声。

    一名衙役快步进来，对周砚低声道：“大人，书院西侧听雨轩附近，有几个学子说说昨夜似乎看到有白影飘过，还有类似纸鹤的东西，在月光下一闪即逝。现在那边人心惶惶，都说说是不是又要”

    周砚脸色一沉，与李长安交换了一个眼神。

    是流言加剧了恐慌产生的幻觉，还是凶手在继续制