遊客早就散了。工作人員也下班了。整個莫高窟區域安靜得只剩下風聲——乾燥的、帶著沙粒的風從崖頂掠過，發出一種低沉的嗚咽。

    李明遠一個人站在第220窟的入口處。

    他手裡拿著速寫本和鉛筆，猶豫了幾秒，然後走了進去。

    洞窟裡比外面更暗。最後一點自然光從洞口斜斜的切進來，只照亮了靠近入口的一小片地面。再往裡走，就是完全的黑暗。

    李明遠開啟手機的手電筒功能，把亮度調到最低。微弱的白光照在壁畫上，色採在這種光線下呈現出一種和白天完全不同的質感——更沉，更暗，但也更真實。白天的手電筒光線太亮了，把顏料表面的顆粒感全部壓平了。現在這種微弱的側光，反而讓礦物顏料的肌理浮了出來——石青的顆粒在光線的掠射下投出細密的微影，讓藍色看起來不再是平面的，而是有深度的。

    他蹲下來。

    目光落在那條飄帶上。第一天沈墨白講過的那條。

    七次粗細變化。

    李明遠盯著看了很久。不是在數，是在感受。他試圖用眼睛去追蹤那條線的邉榆壽E——不是形狀，是邉印．嫀煹氖衷谝磺陌倌昵拔罩P，從這個位置起筆，筆鋒觸紙，手腕轉動，手臂帶動筆桿劃過紙面——

    不對。不是紙面。是泥壁。

    畫師是站著畫的。手臂舉在頭頂上方，仰著脖子，在潮溼的泥灰壁面上吖P。那種姿勢下，手腕的活動範圍受限，大部分的粗細變化要靠手臂的升降和手指的捻轉來實現。

    李明遠的手指攥著鉛筆，在空氣中模擬了一下那個動作。手臂抬起，手腕固定，手指捻動筆桿——

    他翻開速寫本，找到一頁空白。

    鉛筆落下去。

    這一次，他沒有先畫形狀。他先在腦子裡想——這條飄帶在風中是怎麼動的。哪裡緊，哪裡松，哪裡被風撐開，哪裡被重力拽下。

    然後他的手開始動。

    起筆——輕。布料剛從肩膀處飄出來，還沒有展開。

    行筆——漸重。布料展開了，面積變大了，受風面積增加了，所以線條變粗——不是均勻的變粗，是一點一點的、隨著弧度的增大而增加的粗。

    轉折——頓。布料在改變方向時被自身的慣性拽了一下，產生了一個微小的停滯。鉛筆在紙面上停了零點幾秒，壓力增加了一點，然後才轉向。

    收筆——

    李明遠的手停住了。

    他低頭看著紙面上那條線。

    不完美。轉折處的頓挫有點過重了，第三次粗細變化的位置偏了一點。但——

    這條線有呼吸。

    不是那種均勻的、光滑的線。是一條活的線。一條知道自己為什麼粗、為什麼細、為什麼在這裡轉折的線。

    李明遠蹲在黑暗的洞窟裡，盯著速寫本上那條線看了很久。手機手電筒的微光照在紙面上，鉛筆的石墨在光線下泛著一層暗淡的銀色。

    他的嘴角動了一下。不是笑。是一種終於摸到了門檻的確認。

    ——

    第四天。

    酒店的會議室被臨時徵用為工作間。長桌上攤滿了速寫本、參考圖冊和筆記型電腦。美術組的人和沈墨白團隊混坐在一起，界限比前兩天模糊了一些——至少不再是涇渭分明的兩撥人了。

    方嶼坐在長桌的一端，面前攤開著他那三本巨型圖冊中的第二本——“唐代甲冑結構圖錄·卷二”。他的筆記型電腦也開著，螢幕上是奇蹟遊戲工作室的內部資料庫——《古墓》專案的美術資產資料夾。

    他在翻看美術組此前為《古墓》製作的角色甲冑參考設計。

    一套標註為“唐代武將甲·概念設計v3.2”的圖稿被他放大到了全屏。畫面上是一個全身甲冑的武將形象——頭盔、肩甲、胸甲、臂甲、裙甲，從頭到腳一應俱全。畫工精細，材質表現到位，金屬的反光和皮革的紋理都處理得很好。

    方嶼盯著這張圖看了將近三分鐘。

    然後他的眉頭開始往中間擠。

    他翻開圖冊，找到某一頁，手指在紙面上的一張三檢視上點了兩下。然後把目光移回電腦螢幕，又看了五秒。

    他站起來了。

    椅子往後滑了一截，滾輪碾過地毯的聲音讓旁邊幾個人抬了一下頭。

    “這套甲冑——”方嶼的聲音從桌子那一端傳過來，不高，但在相對安靜的會議室裡足夠清晰。“誰畫的？”

    美術組的人互相看了一眼。一個坐在桌子中段的資深原畫師——三十出頭，留著短寸，下巴上有一小片沒刮乾淨的胡茬——抬起手。

    “我畫的。怎麼了？”

    方嶼把筆記型電腦轉了個方向，螢幕朝向那個原畫師。然後他把圖冊也翻到對應的頁面，攤開，放在電腦旁邊。

    “你這套甲標註的是唐代武將甲。”方嶼的食指點在電