但凡艺术成分极高之人，大多都有一个特点，那就是思考问题的时候高度理想化。

    对待情感亦是如此，某一段时日里能够投入得极致专注、浓烈滚烫，可当那股心气褪去，情意又极易偏移流转。

    嫁人莫嫁艺术家。

    除非你本身也是同类人，那便正好两相纠缠，互相折磨。

    当然理想化本身并非全然是错，问题在于，这类人的决断往往不靠严谨的利弊推演，更多依从自身心绪感受行事。

    这点，高俅从穿越的第一天就想的清清楚楚。

    若是以艺术家的身份来论赵佶，书画绝艳，雅好万千，留在后世必然留下无数惊世传世瑰宝。

    可他的主业，是大宋的官家，是执掌万里河山的天子。

    所以自打来到赵佶身侧，高俅便始终在暗中潜移默化地牵引他的心思。

    你喜好书法丹青，无妨；痴迷园林营造，亦可；一心慕道求仙，若能得逍遥，也并非不可。

    唯独一桩万万不能丢 —— 你要记得自己是天下之主。

    就算当真偶尔昏头忘却家国，也千万不能忘了还有高俅在替他扛住边庭风雨。

    是以自赵佶登基之后，高俅便反反复复向他灌输同一个愿景，君臣同心，开疆拓土，复故土、收燕云，共造一代盛世。

    就眼下局面来看，这番铺垫确有成效。

    可奈何，男人至死是少年。

    贪玩的本性，终究难以彻底根除。

    自己远在熙河，不能日日陪在官家近侧，蔡京一干人等便会瞅准空隙，投其所好，引着赵佶沉溺声色雅玩，悄悄消磨他励精图治的心气。

    要说玩乐，高俅又何尝不懂。

    什么高山流水、穿越火线，那些后世的新鲜玩意儿他脑子里装得不少，可能没有某些古人玩的那么变态，但是也容易让人沉迷忘反。

    甚至在简单一点，他让人仿造出后世孩童嬉戏的花片，简简单单的纸片游戏，便能陪着赵佶消磨整整一日。

    便如同逢年过节，哪个大人瞧见孩童燃放擦炮，得了机会，也忍不住亲手点上一响一般。

    帝王也是凡人，心底依旧藏着一份顽童心性。

    高俅懂这份天性，既能顺着他的雅趣陪他消遣，却又时时刻刻提防，怕蔡京这群人借着玩乐，一点点磨掉官家胸中那点开拓四海的壮志。

    所以高俅决定，玩这件事，还是要自己来。

    金大坚之前做出来的千里眼，经一众匠人反复拆改、试错打磨，终是取得重大突破。

    原先只能固定长短，如今竟做成可抽拉伸缩的样式，筒身两节相套，推拉之间便能调节焦距，观景望远，较之从前便利数倍。

    高俅得知消息，当即传令，征集府中与大营之内手艺顶尖的雕匠，拿上好的乌木为筒身基材，筒体外壁细细镂刻缠枝龙纹，鳞爪飞扬，云纹环绕，打磨得温润光亮。

    便当作一份别致贡物进献赵佶，要知道赵佶的木工，建筑设计水准也是‘出人意表的’

    以后赵佶就在汴梁宫苑登高可以遥望城郭，就能想到自己。

    不止千里眼一桩巧物。

    往来河湟马市的西域胡商络绎不绝，各色货物堆列街市。

    那日高俅巡阅互市，在胡商的货摊之上，看见了那几卷用油调颜料绘于麻布之上的画作。

    厚重油彩层层堆叠，明暗光影分明，人物景物写实迫真，和大宋水墨写意的路子截然不同。

    中原丹青重气韵留白，而这域外油画重在摹写实物，远近深浅历历在目，观之如同身临现场。

    高俅一眼便认出，这便是后世熟知的油画。

    他当即拦下商人，细细询问颜料配方、麻布处理、作画的全套法子，将样品尽数买下，转手交付给萧让。

    他吩咐萧让带领画工，取大宋本地矿料、织物，改良油料配比，舍弃域外神佛番夷题材，落笔尽数画河湟实景：

    收复之后的山川河谷，戍守堡寨的西军甲士，汉蕃百姓一同开荒屯田，马市之上蕃汉互市往来的百态风光。

    中原画工的底蕴，配上油画独有的立体光影，装匣送往汴梁。

    一来投赵佶艺术上的喜好，让久居深宫的帝王见识一番域外别样绘事；

    二来，不必只凭奏本文字，一幅画便是一幅眼见为实的西疆图景。

    蔡京一伙只会搜罗天下珍奇玩物哄官家开心，高俅送上去的巧器与图画，藏的却是西疆的真实写照。

    把玩千里眼可观远近，展阅油画可睹山河，远在千里之外，也叫赵佶心中时时装着河湟这片土地。

    当然，这一切全都建立在赵佶本就痴迷各类艺事巧物的基础上。

    没人比他更了解赵佶的喜好了。

    千里眼、西域油画尚不算完，他已然吩咐金大坚领着一班工匠，琢磨打造一套桌上