拍。就像有人把画上的人取走了一样。第一幅：“取走赝品，留下空白“。第三幅：“取回赝品，归还真实“。取走和归还，赝品和真实，空白和完整。如果数字修复版的残片显示江心小舟上是“空的“，那这个人影最初被“取走“的，可能不是一幅赝品画——而是一个人。

    她想起林清晚躺在三号展厅地毯上的姿势——双手交叠放在腹部，面容安详，像是在沉睡。如果把她躺的位置和墙面上悬挂的《江天楼阁图》中的空白位置做一个重叠，她恰好就在那个江心小舟的方位上。她躺在了“画中空白“的位置上。她不是在画的外面。她是画的一部分。

    苏泠风没有把这个想法说出来。她只是把那份数字修复图的打印件收进文件夹，然后看了一眼墙上的钟。四点十七分。她还有时间。

    “我去一趟仓库街东区七十七号。“她说。她看向陆北辰，没有请求，也没有询问，只是像陈述一个她已经决定好的事一样把话放在那里。陆北辰看着她，沉默了片刻，然后说：“我跟你一起。“

    东区仓库街在临渊市老城区的边缘，与码头区隔了大约两公里。这条街在二十年前是繁荣的仓储集散地，随着港口外迁和产业转型，如今大部分仓库已经废弃，只有零星几间被改建成了文创工作室或小型仓库。东区七十七号是这条街上为数不多还保留着完整外墙的旧式仓库，红砖墙体，铁皮屋顶，大门上方有一块褪色的木牌，上面写着“齐氏文化研究社“几个字，漆面已经大部分剥落，只能靠底色的深浅勉强辨认。

    大门紧锁。门锁是旧式的挂锁，但铁质锁梁的表面比周围的门扣光滑得多，像是最近被人频繁开合过。苏泠风蹲下来，用手电筒照射锁梁的底部，看到锁梁内侧有一个极小的、像是被某种锐器刻出的痕迹——一个极浅的“六“字。她直起身，观察了一下门的周围，然后转向侧面的一扇小窗。窗户的玻璃有一块是后来补的，新旧玻璃之间的胶缝颜色不匀，最近的一面胶缝还保持着柔韧的质地。她试着推了一下窗框，窗扇在卡顿了一瞬后向内侧滑开，发出木头和金属摩擦的低哑声响。陆北辰在她身后递了一只手电筒过来，她没有接，而是先从窗口侧身钻了进去，落地时踩在了一层厚厚的灰尘上。

    室内比外面看起来要空旷得多。这是一间约四十平米的单层空间，靠墙堆放着几只旧木箱，一只书架上散落着几本书，墙面空无一物。苏泠风的手电光柱扫过整个空间，在墙角的灰尘中发现了新的脚印——不止一组。有两组明显的鞋印，从门口方向延伸到书架和木箱之间，然后折返。两组鞋印的鞋码不同，一组略大（四十二码左右），一组略小（三十八码左右）。小码鞋印的足迹更深，像是穿着更重的鞋，或者停留时间更长。苏泠风沿着小码鞋印的轨迹走过去，鞋印停在书架前。书架上的书不多，排列稀疏，大部分是二十年前的旧版文物类书籍，书脊上的标题已经被阳光晒褪了色。但书架的第三层上，有一个明显的空缺——那本书被抽走之后留下的空隙，两侧的书已经向中间倾斜，填充了一部分空缺。空缺的位置大约是一本中等厚度的书籍的厚度。

    苏泠风凑近那个空缺，用手电筒照向书架背板，在背板上看到一行用铅笔写的字：“第三幅之前，读完这个。“字迹是新鲜的，铅笔灰在她触碰时微微掉落，像是最近几天内才写下的。苏泠风转头看向书架旁边的一只旧木箱。木箱的盖子虚掩着，她掀开后，里面是一叠散放的纸页和旧报纸剪报。纸页是手写的，字体是苏正霆的。她拿起最上面一张，内容只写了一句话：“白鹤衔珠，三现为终。第一现——码头取画，第二现——文脉断流，第三现——归真还画。三现之后，白鹤隐迹。“

    苏泠风把那张纸页翻过来看背面，背面有一幅简略的地图，用铅笔画出了三条线从临渊市分别延伸向三个方向——一条向西（指向川西方向），一条向南（指向南海方向），一条向北（指向她暂时无法辨认的方位）。三条线的终点各画着一只白鹤衔珠的符号。三条线在临渊市交汇，交汇点的位置，正是她此刻站着的这间仓库。

    她默默把纸页放回木箱，然后把木箱盖好。她从口袋里取出手机拍下那页文字和地图的完整画面，然后把手机收好，转向陆北辰的方向。陆北辰已经走到了仓库的另一端，他的手电照着一面墙——墙面上贴着一排发黄的旧报纸剪报，按时间顺序排列，最早的一张日期是三十年前，最晚的一张日期是去年冬天。剪报的内容都是同一类新闻：文物走私案、古画真伪争议、博物馆藏品被盗、私人收藏家离奇去世。每一篇剪报的标题旁都有一个用红笔圈出的日期，和一条用红笔画出的箭头，箭头指向下一张剪报，所有的箭头串成了一条跨越三十年的链条。

    苏泠风走过去，站在那些剪报前面。她的手电从第一张照到最后一张，看着那条红线在纸面上蜿蜒向前，穿过三十年的光阴，在最后一张剪报——《滨江艺术馆''宋韵归来''特展即将开幕》——的标题旁边停住了。红笔在“特展“二字下面画了一条重重的横线，然后向下延伸出一个问号。问号的下面有一行新的铅