这一次，林思成拿的是铅笔。

    笔尖削的极细，一笔下去，线宽还不到十分之一毫米，比发丝还细。

    力道也极轻，白瓷炭笔，应该黑白分明。但盘子上的线条却隐隐约约，若有若无。

    但林思成画的极快，簌簌几笔，一大两小三个人物跃然盘上。

    仔细再看：分明就是一妇人，二童子。

    这出戏出自清代李渔所着的《无声戏》，又名《机房训》，《双冠诰》、《断机记》。广彩也画，所以师傅们都能看的出来，这个小伙画的应该是明清传奇原本，四回《断机记》的第三回：《断机训晦》。

    情节大致为：倚哥拒学辱母，三娘断机明志，薛保泣血陈情所以除了三娘母子二人，画中还有倚哥的同窗。

    在国画中，或是瓷器中，有的画二子，也有的画三子、乃至四子，并没有定式。看现在盘中的线条，林思成画的应该是二子。

    奇怪的是，这一次，他竟然罕见的用炭笔勾线？

    说白了，这就是底图：国画中称之为打图，画瓷中称之为透形。

    之后不论是填彩，还是点染，都在这个轮廓内完成。

    但林思成画的比平常的透形更仔细，也更多：除了头、身，还勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣纹。乃至肘、膝关节曲伸而导致的衣褶走向都画的清清楚楚。感觉离速描，就差光暗阴影了。

    那这次为什么画的这么精细，总不能，这一只比之前的《西厢》还难画？

    但看布局构图，又感觉挺简单：就一大两小三个人物，并一架书案，及两樽花瓶。

    如果做一下对比，比《西厢》中的景物少了三分之二还多。

    狐疑间，林思成换了羊毫，又蘸了白釉，开始涂底。

    “咦，这次要画正统的广彩？”

    “肯定不是，你好好看：他涂的不是满白，只涂线内！”

    “那就是青花五彩？”

    “不懂别胡说，青花不涂底，只勾线。”

    “以他的手法，如果画青花，直接就勾钴蓝线了，没必要用炭稿透形。”

    这倒是。

    那只关公盘就在边上摆着呢，又是人，又是马，又是刀，又是山，又是草纹饰那么多，布局那么复杂，他都能一气嗬成，不带停顿一下的。

    与之相比，三娘教子的构图要简单的多，压根没必要画炭定形。

    正嘀咕着，林思成放下笔，拿起竹针，在大的人象身上一顿扎。

    动作极快，也扎的极密，随着“笃笃笃”的一阵，“三娘”的身上出现一团又一团的麻点。“王师傅，这是干什么？”

    老师傅想了想：“应该在挑肌理。”

    “什么？”

    “就是在画中表现衣饰质地：丝绸为纹，麻布为粒但不管是纹还是粒，都需要在上色前扎出麻点。一群人讶然：这不就是宫廷瓷的画法？

    民用瓷和出口瓷，根本不会处理这么仔细。顶多也就填彩的时候，用细毫多添几笔。

    扎完大人又扎小孩，扎了十来团，林思成拿起盘子交给负责这个摊的师傅：“麻烦烘干，二百度，两分钟就好

    摊主的经验浅一些，没多问，接过盘子送进烤箱。

    但旁边的几个师傅却皱起了眉头：如果画广彩，为什么要烘，直接在透形的白底上填彩不就行了？再说了，广彩也没有这种衣饰上扎麻点的技法，包括早期的内贡瓷。

    难不成，这小伙新创的技法？

    正暗忖间，王师傅心中一动，往前凑了凑。

    他先是盯着林思成刚用过的彩盘。瞅了好一阵，又伸手蘸了一点白料，拿指头搓了搓。

    不知道想到了什么，老师傅的眼中闪过一丝迷茫，又看了看旁边的那一只。同样，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。

    先看的这一盒，全用的是摊上之前就配好的料，百分百的现代化学合成的无机料。之前画的那只广彩西厢盘，林思成用的就是这一盒。

    包括刚拿去烘的三娘教子，涂底用的白料也是这一盒，主要成分应该是磷灰石（磷酸钙）。后看的这一盒，则是林思成亲自调的传统料，这里面白料的主要成分是钛白粉（钛锌白）。与之相比，肯定是钛白的稳定性更高，复盖力更强，白度更高，漫反射率也更高。

    那为什么这小伙不用他亲自调的钛白膏给“三娘教子”盘涂底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懒了？

    肯定不是：两只料盘放在同一张桌子上，不过是稍微伸伸骼膊的事。

    再一个，都还没上彩，为什么要烘干？

    除非，像斗彩一样，需要上两次釉，入两次窑？

    霎时间，老师傅抬起头，两只眼睛紧紧的盯着林思成，“老板你用灰石当玻白？”

    林思成顿了一下：“是的老师傅。”

    老师傅愕然至