“恩，这个作家我也有所耳闻，手法很新奇，魔幻与现实交织，拉丁美洲的气味很浓。翻译他的东西，对语言是很好的磨练，也能开阔我们的叙事思路。搞创作，不能只盯着自己眼前的一亩三分地。”

    冯木将书放回原处，话锋一转：“不过，翻译是再创造，终究是别人的东西。你自己的创作呢？《群山回响》之后，有没有新的想法？”

    来了。

    李劲松心神一凛，知道这才是今天“汇报”的重点。

    他斟酌着说：“毕业作品正在构思，不过————”

    他稍作迟疑，决定还是部分坦诚，但换个角度：“最近，除了翻译，我也在尝试一点别的写作练习。”

    “哦？什么练习？”冯木很感兴趣，示意他坐下说。

    两人在办公桌旁的旧沙发上坐下。

    李劲松略去了科幻和英文的具体指向，只是说：“我在想，我们现在的文学，关注现实、反映现实，这当然是根本。但有时候也在想，文学的可能性是不是可以更宽一些？比如，借助一些非现实的框架，或者说假设性的情境，来探讨一些更具普遍性的人性、道德或者社会结构的问题————”

    冯木听得很认真，手指在沙发扶手上轻轻点着，没有立刻表态。

    李劲松心里有些打鼓，不知道冯木是什么想法。

    过了一会儿，冯木才缓缓开口：“你这个想法————很有意思。文学当然不只有一副面孔。鲁迅先生也写过《故事新编》，借古讽今，寓意深远。关键不在于你用了什么外壳，而在于你这个壳里面，装的是不是真问题，真感情，真思考。”

    “如果只是为了猎奇，为了弄个古怪的形式，那就是舍本逐末。但如果形式能更好地为你想表达的内容服务，甚至形式本身能激发新的思考维度，那当然可以探索。”

    他看向李劲松，目光温和：“劲松，你还年轻，又有才华，多做一些尝试是好事。不必把自己过早地框定在某一种写法里。但有一点要记住，无论写什么，真诚是第一位的。对你笔下的人物、故事、思考，要真诚。有了这份真诚，形式上的探索，只要不是胡闹，都可以被理解，甚至被鼓励。”

    这番话，既开放又带着原则，给了李劲松不小的触动和宽慰。

    至少，冯木没有一口否定“非现实”的探索。