双复眼几千年来只映过猎物、宿主、实验体，和那个躺在密室床上的男人。

    “你们都想起来了。

    我把我的男人关在虫巢最深处的密室里，给他喂蜜露，不让他死，不让他说话。

    他说甜。

    虫卵太甜了。

    他吃完才死的。

    他死之前说的最后一个字不是甜——是‘来’。

    他在叫我。

    他不是恨我，他是怕我一个人在虫巢里太安静。

    他说来——来陪我说说话。”

    她体内所有的虫卵同时停止了蠕动。

    那些在她血管里游走了几千年的幼虫第一次不需要她开口说话，自己开始往外爬。

    不是逃亡，是听从。

    虫婆婆用螳螂头杖的杖尾在自己腹部轻轻叩了三下，三下之后，她体内所有的虫卵全部从毛孔中涌出，在石台上铺成一张密密麻麻的虫卵地毯。

    虫卵在接触到幡面金光时自行孵化，每一只幼虫都还原成一个人形虚影——是被她用“家蛊”拆散的那些家庭的成员。

    他们在归墟草原上重新找到了彼此的因果丝线，父亲找到了母亲的，哥哥找到了妹妹的，女儿找到了父亲的。

    他们再也不用互相吃了。

    虫婆婆的身体在虫卵排空之后变小了一圈。

    她的皱纹平了——不是变年轻了，是皱纹里的虫卵没了，皮肤失去了最后的支撑，整张脸像被抽走了填充物的布袋。

    她从蒲团上站起来，用那只不再有力的手端起释无天留在桌上的一只空杯，将杯沿轻轻碰了一下螳螂头的口器。

    螳螂头发出最后一声“咔嚓”——这一声不是饿，是回应。

    然后螳螂头的大颚缓缓松开，从口器深处吐出一枚极小的、半透明的、已经干涸了太久的茧。

    茧里封着那个男人最后一口气。

    虫婆婆接过那枚茧，放在自己左胸——心脏早就被螳螂头吃掉了，那里只有一片和密室床上同样干涸的腐蚀坑。

    她把茧嵌进坑里，刚好吻合。

    然后她用那只苍老的手按了按胸口，对着归墟草原的方向说了一句话。

    “他把最后一口气留给我。

    他说蜜露太甜，以后别放了。

    我听完就忘了。

    今天才想起来。”

    她把手杖横放在石台上，一步一步走入幡面。

    归墟草原上新开了一片虫鸣地，地里没有蛊虫，只有她和他并排躺着。

    他不用再躺床了。

    她不用再给他喂蜜露了。

    丹青手在虫婆婆的背影消失之后，将面前的六张画一张一张地翻过来。

    每一张画的背面都是空白的，没有他惯常留在命画背面的“应验日期”和“备注”。

    这些画永远不会应验了。

    他把六张画连同画夹里所有的命画草稿全部从密室里取出来，铺在石桌上。

    画纸上的画面正在自行消退——不是被擦掉，是画中人自己走出了画纸。

    那幅《末法劫》的长卷上，三千修士的命运线一根接一根地断裂，断裂之后没有化为虚无，而是变成了三千根极细极淡的因果丝线归入幡面。

    画纸上的战场在最后一根丝线归位时变成了一张白纸。

    百丈长卷只剩最后二十尺还是空白的。

    他把那二十尺空白卷起来收入袖中，然后在石桌上铺开最后一张白纸，拿起那支用自己肋骨做杆、亡妻头发做笔尖的判官笔，在纸上画了一个人。

    这一次他画的人不是“即将发生”的人，是“已经发生”的人——他自己。

    画中的人站在一座空了的画室门口，手里握着一支笔，脸上有一个笑。

    笑得很淡，不对称，右边嘴角比左边高一点。

    那不是他平时画画时的表情——那是他还没拿起判官笔时的表情。

    他搁下笔，对阴九幽说：“我画了一辈子命，没有画过自己的。

    今天画完了。

    画得不好——笑歪了。

    但这是我第一次不用蘸别人的血画自己。”

    阴九幽把幡面贴在那张自画像上。

    画中的丹青手从纸面上走了下来，和他本人面对面站着。

    两个丹青手对视了片刻，同时伸手，同时握住那支判官笔。

    然后笔断了——笔杆的肋骨还原成他儿子生前最后一根未长全的肋骨，笔尖的发丝还原成他亡妻临终前剪下的一束头发。

    儿子和亡妻的虚影站在归墟草原上，没有走过来，只是远远地看着他。

    他也没有走过去——他只是把双手举过头顶，对着归墟草原的方向打了一个很长很长的躬。

    躬打完了，自画像和他本人同时化为一缕